فضا نور عناصر
نور و تاریکی در معماری اسلامی
مقدمه: نور باعث و بوجود آورنده تضاد در معماری اسلامی می باشد . از جمله علوم و عناصری که می توان به نقش نور ر آن اشاره داشت هنر معماری است. در هنر معماری نور یکی ازاجزایی است که کنار عناصر و مفاهیم دیگر از قبیل ساختار – نظم فضایی- مصالح- رنگ و... مطرح می شود. ودر طراحی به عنوان یک عنصر مجزا باید نقش خود را ایفا کند. یکی دیگر از مهمترین مشخصه های نور طبیعی توالی و دگرگونی آن در طول روز است که باعث حرکت و تغییر حالت در ساعات مختلف میشود. نور نماد عقل الهی و منشاء تمام پاکی ها و نیکی هاست و خارج شدن انسان از تاریکی جهل و تابیده شدن نور معرفت در وجودش همواره یکی هدف نهایی می باشد و نور اولین شرط برای هر نوع ادراک بینایی است. نور جزئی از ذات زندگی انسان می باشد. در معماری اغلب بناهای مذهبی- نور به عنوان عنصری بارز و مستقل از سایر عناصر و مفاهیم به کار رفته در ساختمان به کار گرفته می شود. و در بسیاری از فرهنگ ها نور یا خورشید به عنوان منبع نور- عنصری خدایی محسوب می شود. فضاهای عمیق و تاریک مساجد اسلامی که با عنصر نور مزین شده اند به خوبی قادر به انتقال یک حس روحای و معنوی می باشد. انسان در چنین فضاهایی که با نوری ضعیف روشن می شوند با مشاهده سایه های مبهم اشیاء و احجام در ذهن خود به کامل کردن تصاویر پرداخته وبا این عمل به نوعی خلسه فرو می رود که نتیجه آن یک حس نزدیکی به منبع وجود هستی در درونش بیدار می شود. اولین تاریکی که می توان نام برد سده ی سوم هزاره چهارم ق.م می باشد. که در آن زمان جهت کسب نور و سایه از ایجاد اختلاف سطح در دیواره های خارجی استفاده می کرد. نور شفافترین نرم ترین و آسانترین و ارزانترین مواد ساختاری موجود در تولید کیفیت ها واشیاء مورد نیاز محیط انسانی است. چیزی است که امکان شخصت سازی و حیاط بخشیدن به فعالیتهای روزمره و با نمائی زندگی در تصورات و حالات روانی متغیر را فراهم می سازد نور میتواند در فضای خشن و بی روح همچون مبلی راحتی از ما استقبال کند. بدین دلیل نور مناسب ترین مده ساختاری است ک میتواند به فعالیتهای روزمره ما شکل- زیبائی-لذت و راحتی ببخشد. هر فضا نور دو چهره می یابد نور در عصر دوره زمانی احساس و مفهومی خاص به معماری و زندگی داده است. آن زمان که آتش در آتشکده ها در عهد زرتشت مقدس بوده بخاطر نور و گرماایآن بوده بدین ترتیب نور نیز مورد ستایش قرارمی گرفته و نور یک حس خدایی بودن را القاء می کرده است و نور اولین شرط برای هر نوع ادراک بینایی است. در تاریکی مطلق ما نه فضا را می توانیم ببینیم و نه رم و رنگ را ولی با این همه حال نور تنها یک ضرورت فیزیکی نمی باشد. بلک ارزش روانشناختی آن یکیاز مهمترین عوامل ...
تاثیر معماری داخلی در روحیه
كلمه وسيله ايست براي شاعر تا احساسات و نقطه نظرهاي خود را بيان كند , صوت ابزاري است براي تحليل هيجانات روحي و الهامات آهنگ ساز و بلاخره خط , شكل , فضا , بافت , نور و رنگ عواملي هستند براي عينيت بخشيدن به درون مايه نقاشان , پيكر تراشان و معماران.نقاش در صفحه دو بعدي , پيكرتراش بر حجم سه بعدي و بلاخره معمار داخلي در فضاي دروني ساختمان با بكارگيري همين عوامل در معنا دادن به فضا و كار خود ميكوشد از معماري رحم تا گور , انسان پيوسته خود را در فضا ها مي يابد , اما كمتر فضائي را مي يابد , كه از شان بالقوه انساني نشات گرفته باشد.پس از انقلاب صنعتي معماري در شكل كلي و شهري جلوه خود را از دست داد ; معماري شكل سطحي و غير كالبدي به خود گرفت و روح بلند فضاهاي داخلي به حس غريبي بدل شد.كه حتي نياز هاي اوليه براي انجام فعاليت هاي روزمره را نيز بر آورده نمي ساخت.بي گمان معماري داخلي , ماهيت خود را از ارتباط با دروني انسان به دست مي آورد. از اين رو , با روحيه انسان رابطه مستقيمي دارد و توان تاثيرات عميق تري را نيز ميتواند دارا باشد.پس امروزه بايد با نگاهي تازه تر به اطراف نگريست انسان فقط يك وجود فيزيكي ساده كه به جا و مكان نياز داشته باشد نيست , بلكه پاسخهاي احساسي وي نيز از اهميت فراواني برخوردارند.همچنانكه كه دانش انسان نسبت به خود و محيط اطرافش گسترش مي يابد , حوزه ديد او از زندگي و امكانات آن نيز وسيع تر ميگردد و به دنبال ايجاد نظم در دنياي اطراف خود ميگردد و آنگونه نظمي , منظور و مطلوب خواهد بود كه بتواند بيشترين سازگاري را با طبع و روح انسان برقرار كند.روابط زيبا ترين اجزاء گوناگون هميشه به روح انسان اثري ذلپذير مي گذارد , وجوه زيبائي نظم فع الواقع در هنر فشرده گرديده , واجد معني ويژه اي مي گردند و اين تجمع عناصر زيبائي شناسي و انساني است كه به فضا شخصيتي ويژه اعطاء مي كند انسان در طول تاريخ اشيائي را با استفاده از تناسبات مرتبط با بدن خود خلق نمود تا مورد استفاده قرار دهد و اين مسئله باعث پيدايش علم طراحي شد گسترش و پيشرفت سريع تكنولوژي و شهر نشيني موجب شد تا علم طراحي نيز دائمآ در حال تغيير و تحول باشد.اگر مدل و يا طرحي در يك دوره مورد توجه قرار گيرد به اين دليل است كه بر اساس نيازهاي زمان خود طراحي شده است از اين رو طرحهاي دكوراسيون و الگو هاي آن همواره با تغييراتي كلي و جزئي هموار هستند بايد به گونه اي طراحي شود كه منطبق با خواسته هاي دروني انسان باشد , هدف اصلي از انجام دكوراسيون , بالا بردن زيبا سازي فيزيكي و هماهنگي آن با احساسات دروني انسان ميباشد كه جز با تاكيد بر روابطي چون عامليت و عملكرد با فرم و... و همچنين به وسيله ...
نور پردازی
نور یک انرژی تابشی است.پرتوهای نور به طور یکسان در تمامی جهت ها تابیده و بعد از جدا شدن از منبع در ناحیه ای وسیع پخش می شوند.به محض انتشار ،شدت نور به نسبت فاصله از منبع تحلیل می رود. همزمان با حرکت نور سطوح و اشکال اجسام در فضا جلوی چشمان ما ظاهر می شود. یک شیء واقع در مسیر نور،نور را منعکس،جذب و یا از سطح خود عبور می دهد. *مواد زلال و شفاف مثل شیشه و برخی پلاستیکها سبب انتقال نور متمرکز می شوند. *مواد نیمه شفاف مثل شیشه های یخ زده مو جب انتقال پراکنده می شوند،منبع نور به وضوح قابل دیدن نیست. *زمانی که نور از سطوح مات و پرداخت شده،منعکس می شود پدیده پراکندگی یا انعکاسهای چند گانه رخ می دهد. *وقتی نور از سطوح براق و مات منعکس می شود انعکاس آینه ای رخ می دهد. *مواد تیره مسیر انتقال نور را بسته و با عث خلق سایه می شود. برای ما خورشید،ستارگان و لامپهای الکتریکی به علت تولید نور،مرئی هستند.هر چند اغلب عناصر مشهود در طبیعت به علت انعکاس نور مرئی هستند.توانایی ما برای خوب دیدن یعنی تشخیص خطوط بیرونی،رنگ،بافت، و تمایز قائل شدن بین دو شیء فقط به مقدار نور موجود برای روشنایی وابسته نیست بلکه عوامل زیر نیز در این مورد موثر هستند: *درخشندگی *تضاد *تشعشع *انتشار *رنگ درخشندگی: درخشندگی ،میزان انرژی نورانی است که به وسیله یک سطح باز تابیده می شود.درجه درخشندگی یک سطح به ترتیب به نوع رنگ و بافت سطح بستگی دارد. سطح براق با رنگ روشن از سطح تیره ، مات یا دارای بافت ناهموار نور بیشتری را بازتاب می دهد. بطور کلی با درخشندگی،درک بصری افزایش می یابد.درخشندگی نسبی یک شیء در معرض دید و اطرافش اهمیت یکسانی دارد. اگر چه اشیاء مختلف ممکن است بطور یکنواخت روشن شده باشند سطوح آنها از نظر درخشندگی بسته به مقدار رنگ،بافت و قابلیت بازتاب متفاوت است. (بازپخش)انعکاس *روشنایی =درخشندگی تضاد: برای تشخیص خطوط بیرونی، شکل و بافت یک شیء درجه ای از تضاد و یا نسبتی از درخشندگی لازم است برای مثال یک شیءسفید با پس زمینه سفید با همان میزان درخشش به سختی قابل دیدن است،به همان میزان یک شیءتیره در مقابل یک پس زمینه تیره. برای کارهای تجسمی که تفاوت بین خطوط بیرونی و پیرامون را لازم دارند، تضاد بین یک شیء و پس زمینه اش از اهمیت خاصی برخوردار است. درخشندگی سطح یک کار باید معادل پس زمینه یا فقط کمی روشنتر باشد. نسبت درخشندگی بیشتر ممکن است به زده شدن و همچنین خستگی چشم و همچنین فقدان جلوه بیانجامد. تشعشع(نور زدگی): دو نوع تشعشع مستقیم و غیر مستقیم وجود دارد.نور زدگی مستقیم توسط درخشندگی منبع نور خیره کننده درون ...
استانداردهای طراحی فرهنگسرا
فرهنگسرای خاوران (جوان) تعریف: فرهنگسرا ساختمانی است که در آن یک یا چند نهاد فرهنگی فعالیت دارند. در فرهنگسراها معمولاً شرایطی برای آموزش امور گوناگون فرهنگی و اجتماعی و همچنین آموزش پیشه‌ها و هنرهای گوناگون مانند نگارگری، کوزه‌گری، دوزندگی و جزاینها فراهم می‌گردد. برخی از فرهنگسراها کتابخانه و انتشارات ویژه خود را نیز دارا هستند. برخی از فرهنگسراها بجز پوشش دادن منطقه خود به فعالیتهای فرامنطقه‌ای نیز می‌پردازند. بسیاری از فرهنگسراها ویژه‌کار (تخصصی) اند یعنی فعالیت خود را گرد یک گروه یا یک محور کاری کرده متمرکز می‌سازند.فرهنگسراها برپایه شیوه فعالیت به یکی از محورهای سه گانه شخصیت (کیستی)، محتوا (درونمایه) و نهاد می‌پردازند: فرهنگسراهای شخصیت محور، عبارت‌اند از فرهنگسراهای کودک، نوجوان، جوان، دانشجو، دختران، بانو، و سالمند. فرهنگسراهای محتوا محور، عبارت‌اند از: اندیشه، قرآن، پایداری، هنر، ملل، قانون، تیره‌ها (اقوام)، ورزش، ماه بهمن، کار، دانش‌ها، تندرستی، طبیعت، و فناوری اطلاعات. فرهنگسراهای نهاد محور، عبارت‌اند از خانواده، مدرسه، و شهر. ضوابط و معیارهای طراحی فرهنگسرا بخش های مختلف فرهنگسرا(بعضی الزامی و بعضی وابسته به نظر طراح دارد). 1-لابی وزیر مجموعه های آن شامل: فضای انتظار و نشیمنفروش اغذیهمحل نگهداری کودکانعناصر خدمات عمومی مانند باجه های تلفن و اینترنتعناصر دسترسی عمودی مانند رمپ،پله وآسانسور 2-غرفه های فروش محصولات فرهنگی و هنری 3-سایت اداری شامل: اتاق کنفرانساتاق ریاستدفاتر کاربایگانیآبدار خانهسرویس های بهداشتیمحل انتظار ارباب رجوع و منشی 4-آمفی تئاتر و سینما5-کتابخانه6-گالری نمایش آثار هنری7-کلاس ها و آتلیه های آموزشی شامل: نقاشیمعماریطراحیعکاسیمجسمه سازیخوشنویسی لابراتوار زبان و ...8-واحد سمعی بصری و سایت رایانه 9-رستوران یا کافی شاپ کتابخانه:میزان فضاهای کتابخانه: عوامل موثر بر تخصیص میزان فضاهای کتابخانه عبارتند از حجم مواد و متون و بخصوص کتابها،میزان سطح که در کتابخانه اشغال م کنند و میزان جمعیت کتابخانه که از طریق میزان گردش کتابها در سال تعیین می گردد.فضای مورد نیاز برای محاسبه ی زیر بنای یک کتابخانه طبق فرمولی بنام VSCاستانداردIFLAبه دست می آید.(110/تعداد کتابها)+(مقدار محلهای نشستن+72/3)+(430/گردش کتابها) مثلا برای جا دادن 110کتاب،یک متر مربع در نظر گرفته می شود.محل نشستن یک خواننده 72/3متر است.ابعاد و استاندارد های پیشخوان و برگه دان: حداکثر ارتفاع قفسه های فهرست معمولا به اندازه ی ارتفاع شش کشو است و در هر کشو نیز در حدود صد کارت جای می گیرد.فهرست معمولا ...
پاویون ایتالیا در اکسپو 2010
پاویون ایتالیا در نمایشگاه اکسپو 2010 شانگهای، نگاه های بسیاری را به خود جلب خواهد کرد،چرا که شهر میلان ایتالیا ، میزبان برگزاری اکسپو 2015 خواهد بود.پاویون مساحت 3600 متر مربع را اشغال می کند و 18 متر ارتفاع دارد. از داخل ، این پاویون به بخش های نامنظمی که هر یک ابعاد متفاوتی دارند تقسیم می شود، که این بخش ها در نقاطی که گالری ها از هم فاصله دارند، به وسیله یک سازه فولادی به هم متصل می شوند.اگر نیاز باشد، این سازه می تواند در بخش دیگر، با مقیاس و ابعاد کوچکتری، پیاده و اجرا شود.بخش های مختلف ساختمان، از نمادهای مختلف آداب و رسوم ملی و مذهبی که در واقع هویت کشور ایتالیا هستند، تشکیل شده است:یک نوع از موزاییک که هر جزء آن ، تصویری منفرد را ارائه می دهد.هم چنین فرم ساختمان، به خوبی پیچیدگی شهرسازی ایتالیا، با آن کوچه و پس کوچه های تنگ و باریک و تودرتوی معروفش ، که ناگهان به سوی میدانی وسیع گشوده می شوند، را القا می کند.باغی در داخل ساختمان و در حضور آب و نور طبیعی ای که به طور پیوسته در سرتاسر دیواره ها و ایوان ها پراکنده می شود، بر روح و روان بازدیکنندگان تاثیر گذاشته و به آن ها آرامش می دهد.مصالح ساختمان، همان طور که در شکل های زیر می بینید، از نوع بتن عبور دهنده نور است.
نورپردازی اصولی برای هر یک از فضاهای منزل
تعيين ميزان نور مورد نياز براي هر دكوراسيون زماني كه برای نورپردازي يك فضا اقدام می‌کنید، بايد بدانید كه آن فضا بسته به نوع كاربردي كه دارد، به چه ميزان نور نيازمند است و چگونه بايد نورپردازي شود. همچنين بايد مشخص شود كه ويژگي‌هاي دكوراسيونی آن فضا و عناصر موجود در آن، چه تاثیری بر نور محیط خواهند داشت. يكي از موارد مهم در تعيين ميزان نور مورد نياز هر فضا، نوع رنگ‌ها، سطوح و بافت‌هايي است كه در دكوراسيون آن وجود دارند؛ مثلا رنگ‌هاي روشن و سطوح صاف و صيقلي، درصد بالايي از نور را منعكس مي‌كنند، در حالي كه رنگ‌هاي تيره و بافت‌هاي خشن، بخش زيادي از نور را جذب خود مي‌كنند. برای مثال، رنگ سفيد، 80 درصد نور را منعكس مي‌كند در حالي كه رنگ مشكي تنها 4 درصد نور را به فضا منعكس و مابقي را جذب مي‌كند. همچنين سطوح آينه‌اي و بسيار صيقلي و براق، از قبيل خود آينه‌ها و كاشي‌هاي براق و شبه‌آينه‌اي با رنگ‌هاي روشن، گاهی تا 90 درصد نور را منعكس مي‌كنند؛ بنابراين فضاهايي كه چنين سطوحي در خود دارند يا رنگ‌هاي غالب در دكوراسيون آنها روشن است، به طور طبيعی به ميزان نور كمتري نياز دارند. یکی دیگر از نکات تاثيرگذار در نورپردازی محیط، اندازه اتاق و ارتفاع سقف است. فضاهايي با سقف بلند، براي برطرف شدن سايه‌ها به نورپردازي قوي‌تر و روشن‌تري نياز دارند. در حالي كه در اتاقي با سقف كوتاه، بايد از شدت روشنايي و قدرت نور بکاهید تا بر ميزان كوتاهي سقف و ديوارها تاكيد نشود. نصب ديواركوب‌هاي كوچك با سبك صنعتي در مسير اين راه پله که ارتفاع کوتاهی دارد، در هماهنگي کامل با سبك مدرن فضاست ضمن اینکه سطح ايمني راه پله را نیز بالا برده است. تعداد پنجره‌هاي موجود در فضا و ميزان نور طبيعي كه به فضا وارد مي‌شود، نکته تاثیرگذار بعدی در نورپردازی است. بررسی کنید که آيا اتاق موردنظر رو به جنوب و بسيار نورگير است يا رو به شمال با نورگيري بسيار كم و سرد؟ يا به سمت جهتي مابين اين جهات قرار دارد. مراحل هوشمندانه نورپردازي بايد به گونه‌اي باشد كه سبب ارتقاء جنبه كاربردي فضا شود. اگر غذايي لذيذ تدارك ببينيد و آن را بسيار زيبا تزئين كنيد، اما در فضاي غذاخوري با نورپردازي نامناسب سرو شود، مسلما آنطور كه بايد و شايد به چشم نخواهد آمد و مورد استقبال ميهمانان قرار نخواهد گرفت. بنابراين، براي شروع طراحي نورپردازي هر فضا، فهرستي از فعاليت‌هايي كه در روز و شب در آن فضا انجام مي‌شود، از قبيل تماشاي تلويزيون، مطالعه، آشپزي و... تدارك ببينيد. در این بخش مراحل مهمي را به شما معرفي مي‌كنيم كه با رعايت گام به گام آنها، مي‌توانيد ...
برج o-14
به نمایش گذاشته شد و اکنون عملیات ساخت این برج زیبا تقریبا رو به تکمیل است. این برج توسط Jesse Resiser و Nanoko Umemotoاز RUR Architecture طراحی شد؛ همان‌هایی که موزه‌ی جدید نیویورک را طراحی کردند. این برج دارای نمای چشم‌نوازی است و همچنین دارای قابلیت کم کردن گرمای ناشی از نور خورشید و سیستم خنک‌کننده‌ی پیچیده و کارامد میباشد که مصرف انرژی را کاهش می‌دهد. این برج که بیشتر به یک مجسمه شبیه است تا یک ساختمان، دارای یک قسمت مرکزی به عنوان فضای اداری میباشد. نمای تزئینی این برج، دارای بیش از هزار برش دایره‌ای است که نمایی همچون استخوان به آن داده‌اند. با توجه به اینکه دبی یک شهر با آب و هوای بیابانی است، فضایی بین ساختار استخوانی و قسمت مرکزی وجود دارد که در جلوگیری از نفوذ هوای گرم به داخل ساختمان، بسیار موثر است و موجب کاهش مصرف انرژی و هزینه‌ها میشود. در طبقه‌ی هم‌کف این ساختمان، ما شاهد یک فروشگاه لوکس و منحصر به فرد خواهیم بود. استفاده از مطالب این وبلاگ فقط با ذکر منبع (به صورت لینک دار) مجاز است و با متخلف به صورت جدی برخورد می شود.
انواع فضا
فضای ریاضی و فضای ادراکیفضا را به سه گونه می توان دسته بندی کرد ، فضای جغرافیایی ، فضای زندگی و فضای معماری (داخلی یا میانی) . از نظر ادراک فضای اول فضایی است ذهنی ،چرا که مستقیماً قابل درک نمی باشد. در ذهن ما این فضا با مجموعه ای از اطلاعات مشخص شده است و ما با استفاده از وسایل کمکی مانند نقشه یا یک مدل ، توانایی شناخت آن را پیدا می کنیم . فضای زندگی فضایی است نیمه ذهنی بعضی از صفات آن برای ما مستقیماً قابل درک است و بسیاری دیگر را از راه اطلاعات میشناسیم و یا اینکه اصلاً نمیشناسیم .فضای سوم که به صورت عینی قابل ادراک است ، فضایی است که مستقیماً احساس می شود و از طریق عناصر تعریف کننده اش امکان شناخت می یابد.فضای روی نقشه را فضای ریاضی گویند که با فضای واقعی و قابل درک در سه بعد تفاوت بنیادین دارد . در فضای ریاضی و دو بعدی روی نقشه تمامی نقاط در یک درجه اهمیت قرار دارند. اما در فضای ادراکی همیشه یک مرکز وجوددارد که محل ایستادن ناظر میباشد و یک محور که تابع وضع یستادن ناظر است. در فضای ادراکی تمام عناصر با یکدیگر در ارتباطند و تابع قرارگیری ناظر است و ارتباطی شخصی میباشد فضای ادراکی به وسیله اشخاص مختلف، به گونه‌های مختلف احساس میشود ، عامل اجتماعی – روانی در درک فضای ادراکی نقشی اساسی ایفا می‌کند . فاصله نیز در این دو نوع فضا متفاوت میباشد . برای مثال دو اطاق در دو آپارتمان به هم چسبیده از نظر ریاضی و بر روی نقشه فاصله ای چندان نداشته و تنها دیواری میان آنهاست اما از لحاظ ادراکی چون دو خانه جدا میباشند از نظر ناظر فاصله ای بسیار دارند.فضای روز و فضای شبدر تجربه فضا ، بولنف اختلافی بین فضای روز و شب قایل است :” فضای روز برای ادراک تقدم دارد . تصور معمولی ما از فضا ، از فضای روز حاصل شده است و برای شناخت فضای شب به ناچار ما از این تصور استفاده می کنیم تا بتوانیم فضای شب را احساس کنیم”. فضای شب فاقد عمق و جهت است و اثری نامعین بر روی انسان می گذارد. فضای روز و شب دو حد یک طیف و گستره هستند که اختلاف آنها در نوع روشنایی آنهاست، فضای روز پر از نور است و فضای شب غرق در تاریکی. و البته بین این دو حد نیز مراحلی میانی از تاریکی و روشنایی قرار دارند ، بدین منظور کافیست به نور غروب یا هوای مه آلود بیاندیشیم.فضای عمومی و خصوصیانسان میان عرصه‌های عمومی و خصوصی در رفت و آمد است . عرصه خصوصی فضای تنگ منزل و مسکن است و عرصه عمومی در پیرامون آن متمرکز میباشد . وجه تمایز اصلی فضای خصوصی و عمومی این است که پیرامون فضای خصوصی بسته است و تنها افراد خاصی اجازه ورود به آنجا را دارند. فضای مابین فضایی که بین اشیا قرار ...
عناصر اصلی دکوراسیون
عناصر اصلی دکوراسیون چیست ؟ تأثيرات حاصل از رنگ ها همواره لازمهي دريافت نتيجه ايمطلوب از انجام هر نوع کار عملي، وجود اطلاعات و آگاهي لازم تئوري در آن زمينه است. ما در اين مقاله سعي کرده ايم اطلاعاتي را با همين موضوع و هدف ارائه دهيم. رنگ هادر دو بستر اصلي در محيط حضور مي يابند : ۱- پوشش هاي اصلي فضاها شاملديوارها، کف ها، سقف ها و درها ۲- لوازم دکوراسيون شامل مبلمان، پرده ها، فرش و غيره در مقام مقايسه اين دو قالب با هم، به لحاظ نقش دکوراسيوني شان در محيط، پوشش هاي فضا از اهميت بيشتري برخوردار مي باشند زيرا که نسبت به لوازم دکوراسيوني ثابت تر بوده و به گونه اي نقش پس زمينه را براي آن لوازم اجرا مي کنند. در ميان اين پوشش ها، ديوارها به جهت وسعت حضورشان در فضا، جايگاه ويژه ايداشته و ميزان تأثير گذاريشان بر ديگر لوازم دکوراسيوني بسيار چشمگيرتر است. گذشتهاز موضوع تأثير بر روي ديگر لوازم محيط، ديوارها و رنگ انتخابشان در تغيير وسعت و نور فضا نيز بسيار مؤثر است. رنگ های خنثی و رنگ سفید سفید سمبل خلوص، بي گناهي، پاکي، آرامش و صلح است. رنگ سفيد القاء کننده آرامش، صفا و آسايش است. سفيد به همراه خلوصش، يکي از کاربردي ترين رنگ ها در طراحي دکوراسيوني يک فضا است زيرا که با همه رنگ ها قابل ترکيب است. ( منظور از ترکيب در اين مباحث، کنار هم قرارگيري رنگ ها در يک کمپوزسيون ( ترکيب ) رنگي در فضا است. ) به کارگيري رنگ سفيد در فضا به خصوص براي پوشش هاي اصلي، آن مکان را روشنتر و بزرگتر جلوه مي دهد. بنابراين براي فضاهاي کوچک و کم نور انتخاب ايده آلي است. سفيد خالص هنگامي که با نور طبيعي نور پردازي مي شود، يک رنگ گرم را ايجاد مي کندولي در زير نورهاي مصنوعي به نظر سرد مي رسد. در نتيجه با اضافه کردن نورهاي زرد، قرمز و قهوه اي در کنار نور مصنوعي مانند فلورسنت و يا افزودن لوازمي به يک و يا چند رنگ ياد شده در محيط تغيير مي کند. اين رنگ ها از کيفيت سفيد نمي کاهند بلکه آن را گرم تر مي کنند. رنگ سفيد براي فضاهائي با عناصر معماري قديمي و يا جهت ايجاد هماهنگي بين سبک هاي کاملاً مجزاي معماري بسيار ايده آل است. براي حفظ آرامش فضايي با سطوح سفيد مي توان از لوازمي با رنگ هاي خنثي و بافت هاي طبيعي مانند چوب استفاده نمود و براي ايجاد تضادهاي ظريف و زيبا، تعدادي رنگ هاي دراماتيک نيز به اين ترکيب افزود. رنگ هاي خنثيرنگ هاي خنثي، رنگ هايي هستند که از ميزان زيادي سفيد برخوردار بوده ولي به هيچ يک از رنگ هاي اوليه و ثانويه متمايل نيستند. با اين تعريف رنگ هاي کم مايه مانند صورتي کم رنگ يا آبي آسماني جز رنگ هاي خنثي محسوب نمي شوند ولي رنگ کرم يکي از رنگ هاي ...