درک و بیان محیط در معماری
اصول عكاسی معماری
مقدمه زندگی در شهر یعنی تماس روزانه و همیشگی با معماری. از دوران غارنشینی تا برج‌نشینی با مصالح و معماری آغشته‌ایم. نه فقط راحتی و آرامش بلکه زیبائی و هنر را نیز با معماری توام کرده‌ایم. عکس معماری نیز باید در خدمت و معرفی هم زیبائی و هنر و هم راحتی و آرامش معماری باشد. نور و روشنائی و تاریکی آن. رنگ نور. شدت نور. زاویه‌ی تابش نور و نوع نور در یکایک سوژه‌های عکاسی معماری سرنوشت نوع آن سوژه معماری را مشخص میکند. هر نوری نمی‌تواند نظر و خواسته‌ی مهندس و طراح را که پله‌گردان با پنجره‌های باریک و عمودی طراحی کرده نشان بدهد. یک شومینه که با چوب و سنگ طبیعی ساخته شده در ضمن فضائی بس رمانتیک و شاعرانه بوجود آورده، اگر با لامپ‌های مهتابی فراوان که سقف را پوشانده عکاسی شود؛ فضای عاشقانه‌ی ما بیشتر به پیتزا فروشی تبدیل خواهد شد. در ضمن نورپردازی این فضا با شمع که بسیار جذاب می شود، کار آسانی نیست و عکاس باید دانش و تجربه‌ی زیادی در رابطه نور و معماری داخلی داشته باشد. تمام رشته‌های عکاسی مانند پرتره در استودیو با اشیاء و لوازم زندگی در آتلیه‌ی عکاسی صنعتی و بسیاری عکسبردای‌های دیگر به نورپردازی و تنوع نور نیازمند می شود. ولی عکاسی معماری چه داخلی و چه خارجی بدون نورپردازی و انتخاب صحیح نور حتماً جذابیت لازم را نخواهد داشت. از مهمترین مشکلات عکاسی معماری شناخت پرسپکتیو و انتخاب نقطه درست و حرفه‌ای دوربین است. هر تصویری که ساختمان و معماری سوژه‌ی اصلی آن باشد، معمولاً از هر زاویه و نقطه‌ای میتوان با یک لنز واید همه چیز را در عکس دید و انداخت. این عکس‌ها مسلماً صدها اشکال و ایراد معماری و زیبائی‌شناسی خواهد داشت و فقط عکسبرداری از نقطه‌ای که بهترین پرسپکتیو سوژه و محل را نشان میدهد، قابل قبول و حرفه‌ای محسوب می شود. معمولاً عکاس‌ها و گرافیست‌ها در یک سالن بیشتر جذب اشیاء زیبا و سوژه‌های چشم‌گیر می‌شوند. ولی یک معمار سالن و اطاق را حتی بهتر از دکوراتورها درک می کند و محل دوربین را بهتر تشخیص می دهد. فقط ممکن است تجسم زاویه‌ی دید 180 درجه را نداشته باشد که با کمک عکاس و تماشای صحنه از درون لنز نقطه نهائی و درست دوربین را پیدا خواهد کرد. اگر عکاس نور و چراغ به اندازه کافی همراه داشته باشد شانس هنری‌تر کردن و بالابردن سطح زیبائی در عکس معماری را خواهد داشت. همانگونه که بعضی مواقع از نفوذ یا شدت نورهای موجود در صحنه، حال چه نور روز از پنجره باشد و چه چراغ‌های سقف و دیوار باید کم کرد تا در تمام تصویر نور جذاب و زیبائی بوجود بیاید. ساخت بناهای متفاوت توسط بشر برای منظورها و كاربردهای مختلف بوده است. ...
دانلود کتاب معماری
برای دانلود کتابهای معماری روی تصویر کلیک کنین ... دانلود کتاب معماری
شعر و معماری
ديباچه شعر هنری کاملا واضح در جهانی مشترک با معماری است،شعر جاودانگی یافتن،استنباط احساس انسانی است،در لحظه ای گذرا،در جامه واژه ها،وحال معماری هنر خلق فضاست،بیان هوشمندانه در خلق فضاست. نگاهی به گذشته آنها این موضوع را روشن تر می سازد،زیرا در کشور کهنسالی چون ايران که داراي قدمتي بسيار است،وجود افراد بزرگ در ان امري طبيعي به شمار مي رود،در زمينه علوم ادبيات مي توان به بزرگاني چون فردوسي،سعدي،حافظ... را كه اين سرزمين در طي ادوار مختلف در خود جاي داده است،اشاره كنيم و همينطور استفاده از اشعار شاعران در بناهايي واز آن مهم تر آرامگاه های شاعران نیز خود به خوبی گواه این مطلب است،بگونه ای که باعث عجین شدن معماری و شعر شده است،بنابراین وجود این دو هنر درکنار هم طبیعتا محصولات جالب توجهی را پدید می آورد،مقاله حاظر ضمن بررسی وجوه مشترک این دو هنر با مفهوم شعرگونه به رابطه عمیق شعر و معماری می پردازد. مقدمه معماری ایران دارای مفاهیم و معانی خاص به خود است .کوچکترین جزء شکل دهنده ، در یک اثر معماری دارای مفهوم و معنی خاص به خود است،از نگاهی تاریخی ادبیات ایران خصوصا در مبحث شعراز محتوا و گستردگی ای بس عمیق برخوردار می باشد، و سرودن اشعار شاعران مختلف با موضوعات متفاوت در هر جایگاهی حالات گوناگونی به انسان دست می دهد، زیرا شعر بر روح و روان آدمی تاثیر می گذارد،حال با این تفاسیر مشخص است که شعر بر هنری مانند معماری نیز اثر می گذارد،همانند ساخت مقبره ها و آرامگاه هایی برای شعرای معروف که برگرفته از شخصیت های سربلند آنها می باشد.در حقیقت ناآشناترین افراد هم با مقوله شعر آشنا هستند،که این موضوع در احساسات آدمی جای می گیرد،و حال این بحث با این معنی عمیق در معماری نیز دیده می شود،قرارگیری اشعاری متناسب با فضاهایی خاص مانند زورخانه ،نگارخانه...که با این کار مخاطب با سرودن شعر در محیط های گوناگون به طور واضح تری با فضای مورد نظر ارتباط برقرار می کندو این هنر معمار است که با این حرکت بر تاکید آن فضاها می افزاید،این گونه ای است از تزکیب شعر و معماری. شعر در معماری شعرا در تمامی ادوار زیباترین و پرمایه ترین احساسات انسانی رادر قالب کلام موزون و آهنگین خویش انعکاس می دادند و از سرچشمه غنی معارف بشری برای خلق موسیقی مکتوب سود جسته و گفتگویی بی زمان را در سناریوی تاریخ رقم زده اند . شعر واقعیت را به تجرید می کشد. و معماری از تجریدها به سمتواقعیت حرکت می کند و یک احساس متعالی را از پس خطوط به یک فضای ملموس مبدل می سازد همانگونه که افراد گوناگون می توانند برداشت های متفاوتی از شعر یکسانی داشته باشند. مخاطبان ...
درک معماری
خاموش باش و آرام قدم بردار تا جذبه آسماني محراب و صلابت ستونها و مناره ها تمامي وجوت را تسخير كند. و بگذار نوري كه از پس شيشه هاي رنگين به داخل مي تابد همه تابش خود را ميهمان چشمهايت كند تا نظاره كني كه چگونه زمين و آسمان به هم پيوند مي خورند و گلها در يك بهار هميشگي سر بر مي آورند... و اين يعني معماري...
مقالات معماری و هنر
دیوار نگاری در دوره قاجار خطوط متحرك ، از كارناجيو تا كاستل وكيو تعاملي نو ميان انسان مدرن و فضا و مكان آینه گردانی معماران جایگاه معماری داخلی در فضای حرفه ای امروز ایران مفهوم هویت و معماری امروز ایران الگوي مسكن در معماري معاصر ايران لزوم كاربرد عناصر ومصالح طبيعي در معماري خانه روش علمی نوینی برای خلق (فرم) معماری درخصوص کارآیی و زیادگی به عنوان خاستگاه فرم معماری فراتر از قانون: محدودیت و ضوابط قانونی منابع الهامات معماری و فرم در کارهای اتزن،آدریان کارتر نمونه‌ای از توجه به بافت در طراحی بحثی در چیستی معماری ریشه های هنر نو در هنر ایرانی طبيعت گرايي در معماري چالش هاي معاصر بودن : معماري و تفكر آرت نوو معماري تكاملي هندسه طبيعت در برابر هندسه اقليدسي نماهاي دو پوست ، طراحي يكپارچه کاربست گرافیک رایانه ای در رویکردهای نوین معماری و شهرسازی بامهاي حيات، سحر طوفان پایکوبی در فضاهای معماری آنتونی گائودی معمار اشکال و خطوط طبیعی معماری مسجد در آمریکا نگاهی به زوایای هنری مقبره‌ی خواجه اتابک نگرشی بر تاریخ معماری و نقاشی دیواری خانه‌ی پیرنیا مسجد تاری خانه دامغان بر ارگ علي شاه تبريز چه مي گذرد؟ حکمت تزیینات در هنر و معماری اسلامی هنر و معماری قاجار،مساجد جامع قزوین نقش تزیینات در معماری اسلامی کاشی ایرانی جستاري در چيستي اسلاميت هنر و معماري ايران نقش و جايگاه مقابر برجي مازندران غربي در معماري اسلامي نمودهاي معماري در نگارگري شناخت الگوي معماري پايدار در بناهاي مسكوني بافت قديم بوشهر از ساختار فضاي معماري ايران لايه هاي پنهان و آشكار مسجد جامع عقيق اصفهان معماري ساساني راه كارهايي در مرمت بنا مسائلي در تاريخ معماري اسلامي مروري بر انواع مسافرخانه در تاريخ معماري ايران معماری سنتی،مذهب و سونگرافی نمایش ایرانی ميعاد گاه نوروز : مكاني براي تجديد پيمان در دامان مهر بررسی آثار و محوطه باستانی تنگه بلاغی جیرفت، بهشت گم شده هلیل رود نشانه هايي از پاليميست
معماری سبز
پس از انجام چندین کار زاها حدید در شهر مسکو ، این بار نوبت به فاستر رسیده که این شهر را زیباتر کند. پس از آنکه اعراب در حدود یک سال پیش قصد ایجاد شهرهای نوین در دوبی را داشتند و پروژه شان به دلایل مالی فعلا تعطیل شده ، این بار نوبت به سرمایه داران روس رسیده تا چهره این شهر 7 میلیون نفری را دگرگون سازند. این بنا که در شهر مسکو در دست احداث می باشد، برگرفته از طرح Volcano( آتشفشان ) است. با اینکه به اعتقاد بسیاری از شهروندان روسی احداث این بنا ضروری و ... نیست، ولی سازندگان و بانیان اصلی ساخت این بنا دلیل جالبی برای آن دارند: آن یک خانه مسکونی برای ۳۰۰۰۰ نفر انسان است! با ارتفاع 457.2 متر و مساحت کلی 26,909,776 فوت مربع...! این شهر مسکونی(Crystal Island)! از انرژی سبز استفاده می کند و بیشترین منبع تولید انرژی آن، انرژی خورشیدی و بادی است...جهت سیستم تهویه هوا هم از "اتاق های میانی" استفاده شده به طوری که در زمستان بدلیل وزش باد نسبتا شدید در این منطقه به روش "سشوار برقی" استفاده شده که در این روش پس از گرم شدن "المنت ها" و هدایت هوای سرد از بین آنها در این اتاقهای میانی،هوای گرم مانند سشوار به درون ساختمان منتقل می شود. در ضمن گفتنی است این بنا شامل یک هتل 3000 اتاقه، یک مرکز تجاری بزرگ، مدرسه 500 نفری و ... میباشد. منبع:http://ahmadmz.mihanblog.com و تصاویر دیگری از طرح نورمن فوستر "شهر کریستالی" که اخیراْ کانسپت نسبتاْ مشابهی رو هم توی قزاقستان طراحی کرده ... و اینم جناب نورمن فوستر + همکاران ( Foster + Partners ) و این یکی هم طرح "مرکز تفریحات و سرگرمی قزاقستان" entertainment centre kazakhstan
معماری از دیدگاه لوکوربوزیه
شما سنگ، چوب وبتن را به کار میگیرید و با این مصالح خانه ها و محلها را می سازید، این یعنی ساختمان سازی ، کاردانی و مهارت در کار است. ولی ناگهان شما در قلب من تاثیر می گذارید،به من خوبی میکنید، من خوشحال می شوم و می گویم:" این زیباست" ، این یعنی معماری ،هنر در آن وارد می شود. "خانه من قابل استفاده است . از شما متشکرم، همانگونه که بایستی از مهندسین راه آهن یا خدمات تلفن متشکر باشم.شما در قلب من تاثیر نگذاشتید. " ولی فرض می کنیم دیوارها به طرف آسمان سربلند کرده اند به طوری که مرا تحت تاثیر قرارمی دهند ، منظور شما را در می یابم.حالت فکری شما لطیف ، سرد ، زیبا و با شکوه بوده است. این را سنگهایی که به پا داشته اید به من می گویند. شما مرا به ّن مکان جلب می کنید و چشمان من آن را می نگرند. آنها چیزیی را می بینند که نمایشگر یک فکر است. فکری که نه با صدا یا کلام بلکه تنها به وسیله اشکالی که در رابطه معینی با یکدیگر قرار دارند آشکار می شود. این اشکال به گونه ای هستند که در نور به وضوح نمایان می گردند. روابط بین آنها لزوما ربطی به قابل استفاده یا در خور تشبیه بودن را ندارد و آنها آفرینش ریاضی ذهن شما هستند. آنها زبان معماری اند. با استفاده از مصالح خام و شروع از شرایطی که کمابیش متکی بر سودمندی هستند ، شما روابط معینی را به وجود آورده اید که احساسات مرا بر انگیخته است. این یعنی معماری."
درک و بیان معماری
دسته بندی رنگ ها :رنگ های اصلی :منظور از رنگ های اصلی یا درجه اول رنگهایست که معمولا از ترکیب هیچ کدام از رنگ های دیگر حاصل نمی شود بلکه سایر رنگ ها با ترکیب آنها با یکدیگر بوجود می آیند.نکته :رنگهای, زرد-آبی-قرمز, در صورتی که در خالص ترین حالت خود باشد وقتی با یکدیگر مخلوط باشند خاکستری بسیار تیره ای بوجود می آورند.رنگ درجه 2 :هر رنگ درجه دو معمولا از مخلوط کردن 2 رنگ اصلی ساخته می شود.زرد + قرمز= نارنجی زرد + آبی = سبز قرمز + آبی = بنفشرنگ های درجه 3 :این رنگ ها از مخلوط کردن رنگ های اصلی با رنگ های درجه 2 ساخته میشود رنگ های درجه 3 عبارتند از =زرد نارنجی ,قرمز نارنجی ,قرمز بنفش ,بنفش آبی ,سبز آبی , سبز زرد.رنگ های مکمل :هریک از رنگ های درجه دوم مکمل یکی از رنگ های اصلی است به عبارت دیگر از اختلاط 2 رنگ اصلی رنگی بدست می آید که مکمل رنگ سوم اصلی است.قرمزوسبز = مکمل آبی و نارنجی =مکمل زرد و بنفش = مکملکنتراست رنگ : منظور از کنتراست رنگ وجود روابط و تاثیراتی است که هم تمایز میان رنگ ها و هم تاثیرات متقابل میان آن ها را از نظربصری مورد بررسی و مقایسه قرار می دهد. مشهور ترین نظریه در خصوص کنتراست رنگ مربوط به وجود 7 کنتراست رنگ است که عبارتند از :1- کنتراست ته رنگ2-کنتراست تیرگی روشنی رنگ3-کنتراست رنگ های سرد و گرم4-کنتراست رنگ های مکمل 5-کنتراست هم زمانی رنگ ها6- کنتراست کیفیت رنگ 7-کنتراست کمیت یا وسعت سطوح رنگهاکنتراست ته رنگ :از ساده ترین کنتراست های رنگ است شدید ترین کنتراست ته رنگ میان 3 رنگ اصلی قرمز زرد و ابی که هیچ وجه مشترکی با هم ندارد کنتراست ته رنگ میان رنگهای درجه 2 یعنی سبز نارنجی بنفش که رنگ های ترکیبی هستند به مراتب کمتر است در رنگ های درجه 3 از شددت کنتراست ته رنگ باز هم کاسته شده زیرا بیش از رنگ های درجه 2 از رنگ ها اصلی فاصله گرفته اند. کنتراست تیرگی و روشنی رنگ : تاثیراتی که کنتراست تیرگی و روشنی رنگ روی روابط میان رنگ ها و روی مخاطبین یک اثر هنری می گزارد پس از کنتراست ته رنگ از اهمیت ویژه برخوردار است میزان تیرگی هر رنگ را می توان به طور مناسب با یک درجه از خاکستری نشان داد.کنتراست رنگ های سرد و گرم : کنتراست سرد و گرم بر پایه احساسی درونی از دیدن رنگها بوجود می آیند در میان رنگ ها می توان قرمز نارنجی به عنوان پر حرارت ترین رنگ و سبز و آبی را سرد ترین رنگ احساس کرد . رنگ های سرد و گرم در ایجاد دوری ونزدیکی نقش مهمی دارند رنگ های گرم از نظر ایجاد بعد فضایی معمولا نزدیک تر احساس می شوند در حالی که رنگ ها سرد حتی اگر در همان فاصله قرار داشته ...
دانلود کتابهای طراحی ...
هر چند در نظام آموزش معماری دوره کارشناسی جدید در ایران ، درس "درک و بیان محیط" متولی آموزش طراحی به مفهوم عام نیست و تنها در صدد تقویت نوع نگاه دانشجویان است . لیکن با توجه به نیاز عمومی دانشجویان ، کتب آموزشی زیر برای دانلود گذاشته شده اند. ( درسته که حجم فایلها زیادن ... ولی چه میشه کرد . ) برای دانلود روی اسم کتاب کلیک کنید: سرور ۱- The Non-Designers Design سرور ۲- The Non-Designers Design design sketching Animal Anatomy سرور ۱ - Creative Illustration سرور ۲ - Creative Illustration سرور ۳ - Creative Illustration Teach Yourself VISUALLY Drawing
درک و بیان معماری (1)
مقصود ار تمرین های درس معماری 1 و 2 یافتن نگاه نافذ و تقویت درس دانشجویان از محیط ، و نیز توانا نمودن آنان در بکارگیری فنون و ابزار مختلف ارائه و بیان است .این توانایی نه فقط برای معرفی طرح به دیگران اهمیت دارد بلکه مهمتر از آن ، در فرایند شکل گیری ایده طرح و توسعه آن ، به عنوان وسیله ایی موثر نقش ایجاد می کند .تسلط به ابزار بیان معماری به طراح کمک میکند که تصورات ذهنی خود را از فضای معماری قابل رویت و در نتیجه قابل نقد و تحلیل توسط خود و دیگران نمایید.سر فصل دروس:تمرینهای بیان معماری 1 شامل 3 بخش زیر است:1-طراحی با دست آزاد ،که نیمی از ساعات درس را به خود اختصاص می دهد و شامل زمینه های زیر است.-طراحی از طبیعت-طراحی ار مجموعه های معماری-طراحی بر اساس موضوعی ذهنی که دانشجو با آن تماس دائم داشته (اتاق محل زندگی و یا محل درس دانشجو و ...)در این تمرینها صحت تناسبات ،نشان دادن عمق فضا و برجستگی احجام و نیز بیان جنسیت ها مد نظر هست.بدیهی است تمرین زیاد و مستمر در این زمینه ،مهمترین عامل در نیل به هماهنگی دست و چشم و ذهن است.2-رنگ:که یک چهارم زمان درس به آن اختصاص دارد شامل زمینه زیر است:-آشنایی با مبانی نظری رنگ-کار با انواع رنگها و ترکیبات رنگی-کاربرد رنگ و ارزشهای بیانی آن