معماری پارک جمشیدیه
پارک جمشیدیه
پارک جمشیدیه در میان دیواره‌های سنگی کوه کلک چال، باغ دولو، خیابان جمشیدیه و جاده کلک چال قرار دارد، و فاصله آن از خیابان نیاوران ۱۸۰۰ متر است. پارک در ابتدا ، باغ مهندس جمشید دولو قاجار بود اما وی بعدها، باغ را به همسر محمدرضا پهلوی (فرح) بخشید. ابتدا قرار بود که باغ سرای سالمندان شود، اما با تغییر تصمیم در سال ۱۳۵۶، به پارک تبدیل شد. مساحت پارک حدود ۶۹۰۰۰ متر مربع و تا به حال دو بار بازسازی شده است. آخرین بازسازی درسال ۱۳۷۴، صورت گرفت و طی آن پارک فردوسی با مساحت ۱۶ هکتار از سوی رئیس جمهور وقت به آن اضافه شد. از مهم‌ترین ویژگی این پارک وجود خانه‌های فرهنگی به ترتیب از پایین به بالا شامل خانه آذربایجان، خانه کردستان، خانه ترکمن و خانه زاگرس (ایلات) است که در آنها با غذاها و موسیقی محلی از علاقه‌مندان پذیرایی میشود. باغ وحش سنگی و همچنین دو بز فلزی ساخته شده به دست مش اسماعیل از جمله تزیینات پارک به حساب می آید. پارک جمشیدیه دارای چهار در ورودی است و ارتفاع در ورودی اول تا سطح زمین ۱۸۲۰ متر و بالاتر از آن ۲۱۰۰متراست. فضای طبیعی پارک جمشیدیه، که از تلفیق دو عنصر طبیعی سنگ سیاه و گیاه شکل شده است، با تخته سنگ های کوچک و بزرگ در گوشه و کنار مجسمه های سنگی و فلزی برکه ها و آبگیرها و انبوه درختان سر سبز از خصوصیاتی منحصر به فرد برخوردار است. از ویژگی های اصلی این پارک دریاچه و آبشار مجاور آن است که جلوه ای خاص دارد. فضای سبز این پارک در برگیرنده حدود ۱۶۰۰۰ درخت و درختچه است. قفس های نگهداری پرندگان از دیگر امکانات جالب توجهی است که برای تفریح کودکان فراهم آمده است. مراکز فرهنگی - هنری پارک جمشیدیه شامل ساختمان کتابخانه، کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و سالن آمفی تئاتر، به مساحت ۷۰۰ متر مربع، و نگارخانه می باشد که در جای جای این پارک به چشم می آیند. این پارک ۲۵ سرویس بهداشتی است که در نقاط مختلف پارک مهیا شده است. طرح
بام جمشیدیه (تهران)
بام جمشیدیه یک ساختمان مسکونی ۹ طبقه لوکس و مجلل در جنوب پارک جمشیدیه تهران است. این ساختمان بی نظیر را در دامنه رشته کوه البرز ساخته اند. از امکانات ویژه بام جمشیدیه می توان به سیستم خانه هوشمند BMS ، شبکه اینترنت، سالن اجتماعات با مبلمان و نصب کامل تجهیزات الکترونیکی و نور پردازی همراه با آشپزخانه صنعتی، سونای خشک و بخار، سالن بدنسازی با تجهیزات کامل، آسانسور KONE، برق اضطراری تمام اتوماتیک، کلید و پریز Merten ، سیستم سرمایش و گرمایش Ebara، کابینت تمام چوب، وسایل آشپزخانه Gaggenau و Miele، عایق صوتی و حرارتی و دوربین مداربسته اشاره نمود.
پارک لاویلت پاریس فرانسه (تراکم بدون ماده)
1- فرضیات اولیه : همانگونه كه دياگرام نشان مي دهد، سايت لاويلت بسياركوچك و برنامه اش بسياروسيع است. اين پارك عمومي كه از نظر ساخت بسيار طبيعي به نظر مي رسد، به كمترين امكانات مجهز شده است . برنامه ي پارك لا ويلت به صورت جنگلي انبوه در عرض زمين توسعه يافته است. ممكن است در اين مرحله ، طراحي جزئيات چنين پاركي ، بيهوده به نظر برسد. [ما] برناهم ي اي نكار را مطالعه كرده و آن را از جنبه ي تئوري مورد بررسي قرار داديم . اما اين طرح بعنوان يك پيشنهاد مطرح شده است . بنابراين طرح آن بايد از روشي الهام بگيرد كه تركيب هاي ويژه ي معماري را به روش مبهمي در خود جاي دهد. از سوي ديگر ما به اين برنامه، بعنوان يك طرح نمي نگريم بلكه اغلب به عنوان يك پيشنهاد تاكتيكي به آن نگاه مي كنيم . براساس اين اصل، هرگونه جابجائي، تغيير، اصلاح، يا جانشيني، بدون اينكه نقصي در فرضيه ي اوليه ايجاد كند، به انجام مي رسد. بنابراين نكته ي مهم در اين مسابقه از اين قرار است : چگونگي تأسيس يك پارك ، كه در نتيجه ، داراي بيشترين پويايي در راستاهاي X،YوZ مي باشد و اختلالاتي كه باعث بوجود آمدن عكس العمل هاي جديد و وقايع بي سابقه مي شود، و يا چگونگي طراحي يك فضاي مطبوع ، كه با توجه به ازدحام مردم و بزرگي پارك ، طراحي شده است . ما براي انجام اين كار ، بايد پروژه هايي را پيشنهاد كنيم ، تا در اثر روي هم قرار دادن آنها در سايت ، پارك بوجود آيد. 2- خطوط راه راه در آغاز ، ابتدایی ترین نشانه های کل سایت را که دارای محتویات خاصی هستند در تعدادی از نوارهای موازی-از شرق به غرب- طبقه بندی کردیم، انواع باغ ها ، زمین های بازی، باغ های اکتشافی و غیره. در این رابطه از دسته بندی یا هر ترکیب برنامه ریزی شده ای اجتناب شده است، نوارها را می توان در قسمتهایی بصورت تصادفی و در قسمت هایی بصورت منطقی در سایت پخش کرد. این روش لایه بندی، بیشترین طول ”مرزها“ را بین برترین ترکیبات ایجاد می کندو بیشترین نفوذپذیری از هر لایه برنامه ریزی شده، تضمین خواهد شد 3- شبکه های نقطه ای یا کاغذهای رنگی : به غیر از شبه نوارهایی که نسبتاً در مقیاس کوچک هستند و در عرض سایت با فرکانس معینی ظاهر می شوند: کیوسک ها ، زمین های بازی،درباندها سازماندهی نمیشود، اما به 15 واحد مجزا تقسیم میشود، کیوسک های فروش، بارهای تنقلات، محدوده های پیک نیک قرار دادند. 4- دسترسی و چرخشی : سیستم دسترسی و چرخش، تمام رویدادهای پارک را تغذیه میکند و بیشترین بهره برداری آنها را تضمین می کند. 5- لایه نهایی : ترکیب اجزای اصلی است که اضافه شده و نشان می دهد که منحصر به فرد و بسیار بزرگ هستند و بر اساس قوانین ...
گزارش تصویری: عجایب معماری جهان باستان!
وقتی که ما به سازه های زمان باستان نگاه می‌کنیم، ساختارهای حیرت انگیزی را می‌بینیم که مردمان باستان بدون داشتن هیچ گونه تکنولوژی ساخته اند. آنها تمام تلاششان را کرده اند تا امروزه ما با دیده حیرت و تحسین بهشان نگاه کنیم...
باغ موزه هنر ایرانی
مقدمهروایت کرده‌اند که باغ عدن در بین‌النهرین قرار داشت؛ محلی برای آرامش، تنعم و زایش. باغ، محلی‌ست که آدمی را همواره به معنایی فراتر و فزون‌تر از جغرافیایش رهنمون میشود و انسان را از عالم واقعیت به جهان خیال ره می‌گشاید و از اینجاست که آینه‌صفت آن جهان را به این دنیا بازتاب میدهد. تاریخچه مختصری از باغ موزه هنر ایرانیباغ‌موزه، به محلی گفته میشود که در کنار نگهداری و نمایش آثار هنری، فضایی را فراهم کند که موجب آرامش و انبساط خاطر بازدیدکنندگان شود. باغ‌موزه‌ی هنر ایرانی نیز بر همین تعریف در زمستان ۱۳۸۵ به‌همت سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران طراحی و گشایش یافت. شهروندان در این باغ فزون بر تفرج و تفنن، از بخش‌های مختلف فرهنگی و هنری باغ بهره برده و علاوه بر حظ بصری به معارف و اطلاعات جدیدی نیز دست می‌یابند. باغ موزه هنر ایرانی با درختان کهنسال واقع در منطقه الهیه با مساحت تقریبی یک هکتار درشمال شهر تهران میباشد. در این باغ سعی شده است با توجه به پیشینه تاریخی ایران از دوره باستان تا کنون آثار بجای مانده به عنوان نماد در فضایی سبز که یادآور ایرانی کوچک باشد گردآوری شود. ودیگر آثار هنری باغ شامل:آثار حجمی و مجسمه هایی از برخی هنرمندان معاصر ایرانی و خارجی در فضای سبز و در نگارخانه و دیوارها و حاشیه باغ با تابلوهایی زیبا که در مدت محدود در معرض دید شهروندان قرار میگیرد. عکس شماره ۱ قدمت ساخت باغ موزه هنر ایرانیاین باغ از لحاظ معماری مربوط به دوره پهلوی اول و با شیوه معماری خاص دوره خود در سال ۱۳۱۰(ه.ش)بنا شده است. این باغ که متعلق به همسر سپهبد امیر ابراهیمی بوده و به دلیل منطقه ساخت آن برای ییلاق و استفاده از آب و هوای خنک آن در فصول گرم سال ساخته شده است.(عکس شماره ۳) موقعییت فعلی باغ در کوجه باغهای با صفای تجریش می باشد که با دیوارهای کاهگلی و عمارت آن با نمای آجری و دیوارهای قطور در متراژی کمتر از یک هکتار بنا شده است.(عکس شماره ۲۳) طرح اولیه باغ بجز درخت های کهنسال به صورت کنونی نبوده و تمامی آبراه حوضچه دیوارها و نرده هاس اطراف باغ از سال ۱۳۸۴ مرمت گردیده است.(عکس شماره ۴) در گذشته باغ در اختیار خانه سینما با فعالیت های جانبی آن بوده است که در حال حاضر با مرمت نهایی در سال ۱۳۸۴-۱۳۸۵ تغییر کاربری داده و تبدیل به موزه فعلی گردیده است.(عکس شماره ۲۵) فضای عمومی باغ‌موزه محلی‌ست که در شرایط آب و هوایی مناسب، برپایی کارگاه‌های آموزشی حضوری (ورک‌شاپ) در عرصه‌های طراحی، نگارگری، خوشنویسی و مجسمه‌سازی را امکان‌پذیر می‌سازد.(عکس شماره۵) عکس شماره ۲ عکس شماره ۳ عکس ...
کامران ديبا
بيوگرافي: کامران طباطبايی ديبا از معماران صاحب سبک در معماری مدرن و معاصر ايران است که همه ی علاقه مندان به هنر، در اين سرزمين، با سازه های معروف او ( موزه هنر های معاصر تهران ، فرهنگستان و پارک نياوران ، فرهنگسراو پارک شفق و...) آشنا هستند. ديبا پسرعموی ملکه ی سابق ايران ( فرح ديبا ) نيز هست. متولد سال ۱۳۱۷ تهران فارغ التحصيل رشته معمارى و شهرسازى دانشگاه هاروارد واشنگتن۱۹۶۳ شركت در نمايشگاه نقاشى بى ينال ونيز ۱۹۶۱ شركت درنمايشگاه نقاشى بى ينال پاريس ۱۹۶۳ برپايى نمايشگاه نقاشى در گالرى رئاليته آمريكا ۱۹۶۲ شركت در دومين كنگره معمارى ايران ۱۳۵۱ بنيانگذار دفتر مهندسين مشاور داض (قبل ازانقلاب) شركت درمسابقه معمارى بنياد آقاخان و دريافت جايزه به خاطر معمارى شهرك شوشتر طراحى و اجراى آثارى چون موزه هنرهاى معاصر تهران، پارك و فرهنگسراى شفق، دفتر مخصوص ملکه ایران، پارك وفرهنگسراى نياوران، منزل مسكونى (موزه) پرويز تناولى، نمازخانه جنب موزه فرش، مسجد جندى شاپور، شهرك شوشتر، ويلاى «پيرونه» (اسپانيا)، ويلاى «اسپارتينا» (اسپانيا) و چندين اثر ديگر در ايران و اروپا و آمريكا ۱۳۸۳- ۱۳۴۵ اقامت دائمى در اسپانيا در سال هاى پس از انقلاب رئیس و طراح ارشد شرکت مهندسین مشاور “DAZ” شد. وی علاوه بررشته معماری تحصیلا‌تی، نیز در جامعه شناسی دارد و این امرویژگی‌هایی به دریافتش ازمعماری برای جامعه ی ایرانی داده است که کارهای او را از جهت شکل و محتوا شاخص می سازد. در دوران فعالیتش در ایران، فقط به ایجاد بناهایی پرداخت که کار برد اجتماعی ومردمی دارند. به تلفیق سنت‌های بومی با نیازهای جامعه بشری مدرن علا‌قمند است و این حس را در انواع طرح‌ها و سازه‌هایش به ثبت رسانده. کارهای او به خاطر ترکیب معماری مدرن با سنت‌های آشنای بومی، امضای منحصر به‌فردی دارند. استراحتگاه تابستانی در شهسوار)تنکابن –( پارک پشت سد سفید رود- فرهنگسرای نیاوران- مرکز تجاری گلستان شهرک غرب- نمازخانه پارک لا‌له- باغ دلگشا )نارنجستان ( شیراز- مجموعه ادارات دولتی اصفهان- پروژه باغ -آپارتمان الهیه- پروژه موزه جنگ تهران - پروژه باغ مجسمه اجرا نشده است . گرایشهای فکری و نظری کامران دیبا درباره آثارش : 1- علاقه ی او به وجوه اجتماعی معماری یا به تعبیر خود او معماری انسانی ( منظور از معماري انساني كار متعهد و سودمند براي جامعه و مردم بود.)2- علاقه و احترام به سنت های بومی و الگو های ساختاری و همچنین نیازهای جامعه شهری مدرن برای رسیدن به آسایش3- عدم تصرف محیط برای ایجاد مکان4- در آمیختگی کارهای او با محیط اطراف خود که باعث شده است که کارهایش ...
منظره سازي کوهستان با استفاده از گياهان بومي (نمونه موردي: دره جمشيديه)
منظره سازي کوهستان با استفاده از گياهان بومي کلمات کلیدی : پارك هاي كوهستاني، دامنه هاي جنوبي رشته کوه البرز، دره جمشيديه، طراحي سازگار با محيط، گياهان بومي، منظر سازي طبيعي چکیده مقاله : طبيعت، با وجود مقاومت و استحکام خود از حساس ترين و شکننده ترين اکوسيستم هاي جهان به شمار مي آيد. در ساليان اخير در اثر عواملي از قبيل گسترش شهرها، احداث جاده ها، بهره برداري بي رويه از منابع و گردشگري در کوهستان، مسايلي همچون تغييرات آب و هوايي، فرسايش خاک، سيل، تخريب پوشش گياهان بومي و جايگزيني با گياهان غير بومي بروز کرده اند بنابر اين تحقيق حاضر با هدف دستيابي به اصول و مباني طراحي در محيط کوهستان (به طور خاص پارک هاي کوهستاني) و حفظ و بازگرداندن پايداري به اين محيط انجام شده و منظرسازي طبيعي به عنوان رويکردي اکولوژيک و مبنايي براي مراحل شناخت و تحليل مورد توجه واقع شده است. از آنجا که استفاده از گياهان بومي در رويکرد مذکور مهمترين اصل است بنابراين برداشت ها و بررسي هاي ميداني بر روي گياهان بومي اكوسيستم دامنه هاي جنوبي رشته كوه البرز (در مقياس كلان) و اكوسيستم دره جمشيديه (در مقياس خرد) بر اساس معيارهاي زيبايي، دوام و پايداري نسبت به شرايط محيطي، مقاومت به خشكي و آفات و بيماري ها و توانايي نگهداري آسان انجام پذيرفته است. نتيجه اين مطالعات ارايه راهکارهاي طراحي پايدار دامنه هاي کوهستاني براي ايجاد پارک کوهستاني مورد نياز شهرها ست که از تخريب پوشش گياهي دره جلوگيري کرده و پايداري زيستگاه ها و رويشگاه هاي دره را تضمين مي نمايد. در نهايت، طراحي طرح توسعه پارک کوهستاني جمشيديه، با استفاده از گونه هاي بومي دره و رعايت اصول و الگوهاي منظرسازي طبيعي و با تاكيد بر ايده مناظر سايه (جنگل) و آفتاب (علفزار) صورت گرفته است. در نتيجه، منظري طبيعي و پايدار و سازگار با محيط ارايه شده است که مي تواند الگويي قابل تعميم براي طراحي پارک هاي کوهستاني دره هاي دامنه جنوبي البرز باشد. پارک هايي که علاوه بر هزينه هاي نگهداري پايين، به واسطه سازگاري با کوهستان، تبديل به مکاني مناسب براي حفاظت از گياهان بومي باشند. دریافت ادامه مقاله منبع:www.hamkelasy.com
54- تاریخ معماری جهان _ 17 : ارگانیک
بخش هفدهم : معماری ارگانیک بینش «معماری ارگانیک» ، ریشه در فلسفه «رومانتیک» دارد. «رومانتیسم» یک جنبش فلسفی ، هنری و ادبی در پایان سده 18 و آغاز سده 19 م. در شمال باختری بود که به دیگر جاهای اروپا و آمریکا گسترش یافت. این جنبش (رومانتیسم) واکنشی در برابر «خردگرایی» عقل مدرن بود. نخستین بار ، «گوته» و «شیلر» (دو شاعر بنام آلمانی) رمانتیک را در برابر «کلاسیک» بکار بردند. کلاسی سیسم (خردباوری): به مبانی علوم اثباتی (فیزیک و ریاضی) و خرد و منطق باور دارد ؛ فلاسفه «کلاسیک» ، ریاضیدان بودند. رمانتیسم (احساس باوری) : به تخیل ، احساس ، هیجان و عاطفه چشم می اندازد ؛ فلاسفه رمانسک ، شاعر بودند. کارهای هنری کلاسیک : در پی سلطه بر طبیعت بودند – وضوح ، عدم ابهام ، نظم ، تقارن و تناسب. کارهای هنری رمانتیک : در پی تحسین طبیعت بودند – برانگیختن احساس و هیجان ، ایجاد ابهام و توهم و چشم اندازهای تماشایی طبیعی ** معماری ارگانیک در آمریکا ، سده 19 م. بدست «فرانک فرنس» و شاگردش «لویی سالیوان» پدید آمد. اوج شکوفایی این دیدگاه ها ، در نیمه نخست سده 20 م. در نوشته ها و طرح های «فرانک لوید رایت» (از شاگردان سالیوان) دیده می شود. رایت : 90 سال عمر کرد – 60 سال کار پیگیر معماری نزدیک به 560 ساختمان داشت. به باور «رایت» ، تکنولوژی ابزاری است برای رسیدن به یک معماری والاتر که همانا معماری ارگانیک است. * تعریف معماری ارگانیک در 9 عبارت از «رایت» : 1) طبیعت : تنها محیط بیرون (ابرها ، درختان و جانوران) را دربر نمی گیرد ؛ بلکه درون ساختمان ، اجزا و ساختمایه های آن را نیز شامل می شود. 2) ارگانیک : همگونی و آمیزش (تلفیق) اجزا نسبت به کل و کل نسبت به اجزا * ارگانیک یعنی آمیزش کل مجموعه 3) تابعیت فرم از کارکرد : آمیزش فرم و کارکرد و بهره گیری از نوآوری و توانایی اندیشه انسان در پیوند با کارکرد. * فرم و کارکرد یکی هستند. 4) لطافت : مکانیک ساختمان باید در اختیار انسان باشد و نه وارون – باید ساختمایه و سازهء سخت ساختمان را به فرم های دلپذیر و انسانی شکل داد. 5) سنت : پیروی از سنت و نه تقلید. 6) آرایه : بخش جدایی ناپذیر معماری ؛ رابطهء آرایه به معماری همانند گل به شاخه های بوته است. 7) روح : چیزی نیست که به ساختمان القا شود ، بلکه باید در درون آن باشد و از درون به بیرون گسترش یابد. 8) پهنه(بُعد) سوم : بعد سوم ، درشتی (کلفتی – ضخامت) و ژرفا (عمق) است و نه عرض(پهنا). 9) فضا : پدیده(عنصر)ی که باید پیاپی گسترش یابد. فضا یک شالودهء پنهانی است که همه ریتمهای ساختمان باید از آن تراوش کرده و در آن ...
اصول طراحی فضای سبز در محیط های مسکونی
اصول طراحی فضای سبز در محیط های مسکونیتحولات انقلاب صنعتی در جهان باعث گردید که شهرها از نظر فضای سبز خارج از الگوی ارگانیک قبلی که پاسخگوی نیازهای اکولوژیک بود، تکوین یابد. در تعریف کنونی فضای سبز شامل آن بخش از مناطقی می شود که دارای گیاهان و یا هر گونه سبزینگی اعم از درختان، گلها و چمن ها را در بر داشته باشد.تاثیرات گیاهان در بهسازی شرایط زیست:یک هکتار فضای سبز در سال 2500 تا 3000 کیلوگرم اکسیژن تولید می کند که این مقدار به طور متوسط اکسیژن مورد نیاز 10 نفر را طی یک سال تامین می نماید. برخی گیاهان مانند گردو، کاج، اکالیپتوس، افرا و زبان گنجشک موادی را در فضا منتشر می کنند که موجب عدم رشد و مرگ و میر برخی از باکتری ها، قارچ ها و تک سلولی ها می شود. گیاهان از طریق اکسیژنه کردن و رقیق کردن هوا، آلودگی های آن را کنترل می نمایند و همچنین ذرات گرد و غبار را کاهش می دهند و به این خاطر است که می توان آن را ریه های تنفسی شهر نامید، همچنین درختان نقش موثری در جذب سرب هوای آلوده شهرها دارند و می توانند مناطق مسکونی و کانونهای تمرکز انسانی را در برابر آن حفظ کنند.کاهش ردیفهایی از برخی درختان می تواند جلو صداهای آزاردهنده و گوش خراش را تا حدی گرفته و خطر آن را پایین بیاورد، همچنین ترکیبی از درختچه ها و پوشش زمین وقتی که به صورت مجموعه ایی مناسب از گیاهان جاذب صدا در آیند موجب کاهش صدا می شوند. انبوهی از درختان، چرمی بودن برگها و خمش پذیری شاخه ها اجازه می دهد که صداهای ناهنجار جذب درختان شوند. «پوشش گیاهی خیلی بهتر و ارزان تر از موانع انسان ساخت، مانند دیوار در کاهش صدا نقش دارند.» (هاریسون، 1974)پیشنهادات برای کاهش صدا: 1. بهترین گونه های درختان: افرا، اقاقیا، چنار و سرو شیراز، کاج ترا و کاج تهران 2. بهترین ترکیب گونه ها: افرا، اقاقیا و چنار یا ترکیب بیشتری از گونه های با برگ پهن تر و یا میزان صمغ بیشتر 3. فاصله فضای سبز به عنوان حایل بین فرستنده صدا و خانه های مسکونی، هر قدر عرض پیاده رو بعد از خط میانی سبز بیشتر باشد اثر کاهش صدا بیشتر است.( بیش از 15 متر) 4. بهترین شکل زمین: زمین شیب دار 5. ارتفاع و تراکم درختان: ارتفاع بیشترگیاهان و به ویژه درختان به صورت دیواره های سبز می توانند باعث تقلیل نور خیره کننده و انعکاس نوری گردند. یکی از این راهها به وسیله جایگزینی و ارتفاع های متفاوت گیاهان می توان تشعشع نور را به هنگام روز و شب کنترل نمود.چهار بخش از گیاهان مانع فرسایش خاک می شوند که شامل موارد زیر می گردد : 1. برگ های متراکم 2. شاخه های متراکم 3. چند تنه بودن درخچه ها 4. ریشه های افشانتاثیر ...