معماری موزه
اصول طراحی موزه
گالری ها گالری ها که برای نمایش آثار هنری و اشیاء فرهنگی و علمی مورد استفاده قرار می گیرند باید دارای شرایط زیر باشند: - از نظر حفاظت در مقابل خرابی، دزدی، آتش سوزی، رطوبت، خشکی بیش از حد، نور شدید آفتاب و گرد و غبار مطمئن باشند. - در شرایط عادی، زاویه ی دید انسان (۵۴ یا ۲۴ درجه به بالای سطح تراز چشم) در مورد تصویری که در فاصله ی ۱۰ متری قرار داشته و سطح آن کاملا روشن است موقعی حاصل می شود که ارتفاع تصویر آویخته شده ۴۹۰۰ میلیمتر در بالای سطح دید و ۷۰۰ میلیمتر به پایین سطح ادامه داشته باشد. تنها در مورد تصاویر بزرگ چشم انسان مجبور است از پایین تصویر تا به بالای زاویه ی دید حرکت کند. بهترین موقعیت برای نصب تصاویر کوچک (نقطه تاکید: سطح افق در تصویر) عبارت از محلی هم تراز با دید تماشاگر است. -اشیاء مورد نمایش باید طوری قرار داده شوند که بدون زحمت در معرض دید مردم قرار بگیرند. آمفی تئاتر باید توجه داشت که آمفی تئاتر جدا از مسیر عادی بازدیدکنندگان باشد، نزدیک به سالن اصلی ورودی و یا مستقیماً بدان راه داشته باشد. کاملا مجهز به وسایل ایمنی باشد. (درهای اضافی، سیستم مستقل برق، از نظر گرما و سر و صدا از بقیه بخش های ساختمان جدا باشد و …) - طراحی فضای مناسب جهت دستگاه های نمایش فیلم، اسلاید و … از نیازهای این سالن است. - خروجی ها باید به طرف بیرون باز شده و مطابق با تعداد افراد و طول مسیر حرکت آنها طراحی شوند…… - ارتفاع درها نباید از ۲۲۰ سانتیمتر کمتر باشد. - عرض کریدورها ۱۱۰۰ میلیمتر برای تا ۱۰۰ نفر، ۱۶۰۰ میلیمتر برای تا ۲۵۰ نفر باید باشد. - پلکان با عرض ۱۱۰۰ میلیمتر برای تا ۱۰۰ نفر، ۱۶۰۰ میلیمتر برای تا ۲۵۰ نفر باید باشد. - حداقل ارتفاع پله ها ۱۴ سانتیمتر و حداکثر ۱۸ سانتیمتر باید در نظر گرفته شود. - برای کوتاه کردن زمان انعکاس صوت، حجم محوطه به ازای هر صندلی ۱۴/ ۵/۷ مترمکعب می باشد. - از طرح دیوارهای قوسی و سهمی و دیوارهایی به شکل مقعر خودداری شود. - سرانه سالن نمایش بدون احتساب فضای صحنه ۱/۱ متر مربع برای هر نفر می باشد. - اگر برای هر ۴-۳ راهرو یک در خروجی جانبی به عرض ۱ متر در نظر گرفته شود، به ازا هر راهرو ۲۵ صندلی مجاز است. - خط دید هر تماشاچی بایستی ۱۲ سانتیمتر بالاتر از چشم تماشاچی ردیف جلو باشد. - حداکثر فاصله آخرین ردیف از خط جلوی صحنه ۲۴ متر می باشد. - همچنین می بایست به گونه ای طراحی شود که بتوان صحنه را از هر جای سالن به وضوح و به خوبی دید یعنی باید تطابقی بین عمق و عرض آن موجود باشد. - صحنه های بدون بسط و گسترش مساحت کمتر از۱۰۰ ترمربع، سقف صحنه کمتر از ۱ متر بالاتر از قسمت فوقانی جلوی صحنه است. -نسبت ارتفاع جلوی صحنه به ...
موزه هنرهاي معاصر
مشاور طراح : مهندسين مشاور داض تاريخ شكل گيري اثر : 1346-56 كارفرما : دفتر مخصوص فرح ديبا گروهطراحي : كامران طباطبايي ديبا ، آنتوني ميجر ، پ.گوپتا مجري : شركت ساختماني رس موقعيت تهران مساحت بستر طرح : 16000مترمربع مساحت زير بنا : 5000مترمربع موزه هنرهاي معاصر در حاشيه شرقي خيابان كارگر شمالي و در جوار پارك لاله بنا شده است. پارك لاله و بازار هنر (مركز خود اشتغالي امروز ) همسايگان جنوبي و شرقي موزه هستند . اين بنا واجد دو ورودي است . ورودي اصلي آن در جانب غرب بنا از سوي خيابان كارگر در نظر گرفته شده است ؛ و ورودي دوم از سوي پارك لاله ، ورودي اي خدماتي محسوب مي شود . ساختمان موزه در جنوب بستر طرح ، و باغ مجسمه كه پهنه باز چمن كاري شده اي است در شمال آن قرار دارد . بناي موزه به صورت مجموعه اي از احجام كم ارتفاعي طراحي شده است كه نسبت به خيابان اصلي به اندازه 45 درجه چرخيده است . بر فراز اين احجام چرخيده ، نورگيرهايي همشكل واقع شده اند كه به جز چهار نورگير فراز ورودي همگي رو به سوي شمال شرق دارند . فضاهاي موزه عبارتند از سرسراي مركزي، بخش نمايشگاهي ، سينماتك ( سالن اجتماعات ) ، كتابخانه ، غرفه هروش كتاب ، غذاخوري ، بخش اداري و ثبت و نگهداري آثار ، و فضاهاي خدماتي و پشتيباني موزه . فكر برپايي موزه اي كه آثار معاصر هنري در آن به نمايش عموم گذاشته شود در سال 1346توسط طراح پروژه مطرح شد . چنين بود كه وي طي دوره اي طولاني تا سالهاي 56-1355 در كار پروراندن و به ثمر رساندن فكر خود تلاش كرد ، حتي پس از گشايش موزه ، تا مدتي مديريت آن را بر عهده گرفت . سيماي بيروني · موزه هنرهاي معاصر در غرب پارك لاله ، در كنا خيابان كارگر شمالي بنا شده است . ورودي اصلي موزه متوجه خيابان كارگر است و به پارك توجهي ندارد .ورودي ديگري از موزه كه در داخل پارك قرار دارد تنها يك ورودي خدماتي است . ساختمان به جز در محل ورودي اصلي از خيابان كارگر فاصله مي گيرد ؛ با اين حاي از آنجا به خوبي ديده مي شود ، و حركت در اين محور شمالي –جنوبي ، مخصوصا از سوي شمال به جنوب تصاوير دلپذير و متنوعي از موزه را پيش چشم مي آورد . واقعيت اين است كه موزه هنرهاي معاصر با خيابان غربي خود بيشتر از پارك پيوند خورده و پارك را بيشتر بايد زمينه سبزي دانست كه به واسطه آن ، ساختمان جلوه بيشتري از سوي خيابان پيدا مي كند و نماي آن به سمت پارك اهميت زيادي ندارد . · باآنكه موزه هنرهاي معاصرازلحاظ عملكرد با فضاي شهري اطراف بسيارهماهنگ به نظرمي رسد، اما با هيچ يك اتصال قوي و روشني برقرار نمي كند . ظاهرا با وجود موزه فرش و بازارهنر و پارك لاله در اطراف ، مقدمات ايجاد ...
معماری موزه
علاوه بر این ، آزادی فرمال معماران در طراحی موزه ها و حضور ثابت معماران بنام بین المللی در این عرصه نیز در اهمیت فضاهای فرهنگی تاثیری به سزا داشته است . معماران تراز اولی چون : لیبسکیند ، گری و رنزوپیانو که با زیرکی ، تغییر خواستگاه های جوامع امروزی را درک کرده و از این فرصت جهت افزایش اعتبار و همچنین طرح ایده هایی نو در عرصه معماری نهایت استفاده را می کنند . حاصل تمامی این اتفاقات مطرح شدن معماری موزه ها به عنوان نماد و شاخصه هزاره سوم می باشد . امروزه جایگاه موزه ها فراتر از محلی صرفا" برای حمل ، نگهداری و یا نمایش آثار هنری می باشد و حتی در بسیاری از موارد به شاخصه هایی منطقه ای، ملی و بعضا" مذهبی و سیاسی تبدیل گردیده اند . جدا از نقش فرهنگی و اجتماعی موزه ها، می توان به نقش اقتصادی انها در جلب توریست ، نظیر تاثیر افزایش ساخت موزه ها بر افزایش جمعیت توریست فرهنگی در کشورهایی نظیر آلمان ، اسپانیا و ایالات متحده و همچنین نقش سیاسی موزه ها در تبلیغ و القا تفکراتی خاص اشاره نمود . معماری موزه از وجه دیگری نیز حائز اهمیت می باشد و آن تاثیر و نقشی است که امروزه معماری موزه در موفقیت و یا عدم موفقیت موزه ها دارد . در قرون گذشته موزه ها و گالری هت غالبا" در بناهایی قدیمی و تاریخی دایر می شدند که به موزه تغییر کاربری یافته بودند . اما امروزه و با اهمیت یافتن نقش و تغییر جایگاه معماری، پیوندی ناگسستنی میان ظرف و ظروف (معماری موزه و آثار درون موزه ) به وجود آمده و بسیاری از هنرمندان و بنیادهای هنری پی به ارزش های معماری موزه ها برده و سعی دارند تا حداکثر بهره را از هنر معماری در جهت پیشبرد اهداف خود ببرند . دسته بندی انواع موزه موزه های هنری موزه هنری تاریخی به دو دسته تقسیم می شوند : هنری تاریخی و هنر مدرن موزه های غیر هنری تنوع موزه های غیر هنری به حدی است که دسته بندی آن ها را تقریبا" غیر ممکن می نماید . تعداد زیادی از این نوع موزه را موزه های علمی تاریخی تشکیل می دهند . زیبایی شناسی فرم و پیچیدگی عملکرد در طراحی موزه اولویت فرم یا عملکرد در طراحی ، همواره از موضوعات چالش برانگیز در عرصه معماری بوده و ارجحیت بیش از حد یکی بر دیگری در دوره های زمانی مختلف موجب ظهور معماری های افراطی شده است؛ همچون اهمیت بیش از حد عملکرد در دوره معماری مدرن . اما در معماری موزه برای نخستین بار مفهوم محتوا هم تراز با فرم و عملکرد مورد توجه قرار گرفته و نظر بسیاری از معماران را به خود جلب کرده است . در سال های اخیر حضور فعال معماران صاحب سبک در طراحی موزه ها سبب پیدایش و بروز دیدگاه هایی متفاوت و همچنین تکامل زیبایی شناسی فرم موزه ...
موزه برلین یهود-آلمان
یکره پیچیده و در هم تنیده و متنوعی از اندیشه ها ، آرا و نظریاتی است که دو شخص به نامهاي فرانك –ا –گري و دنيل ليبسكيند سر درمداران آن به شمار مي آيند .فرانك –او-گري متصرف خطوطي پيچ در پيچ و در هم تنيده اي است كه به زيبايي احجام را در هم مي آميزد . تصويري از انديشه هاي خود را مبهم بر جاي مي گذارد و شيوه و قرائتي جديد از چگونگي اضهار و بيان داشتن انديشه هاي خود را ارائه مي نمايد .و اما در مقابل فرانك گري كانادايي،دنيل ليبسكيند هلندي مقيم ايالت متحد قرار دارد .او نيز متصرف خطوطي در هم پيچيده اما شكسته است كه اين بار او احجام را بدون قاعده و به دور از تصور ذهن آدميان در هم مي آميزد و تصويري جاه طلبانه و قدرت طلبانه از انديشه هاي خود بر جاي ميگذارد و شيوه و قرائتي جديد از چگونگي اظهار و بيان داشتن انديشه هاي جاه طلبانه خود را ارائه مي نمايد .وارهای سیاه و نا آشنا، فضاهایی که به بن بست می رسند.تاریکی هراس آور و نورکوچکی که با زاویه ای شکسته از گوشه ای به درون می تابد….شاید هنگامی که آدورنو به تلخی گفت دیگر پس از آشویتس شاعری ممکن نیست نیندیشید که می توان با ورز دادن فضا خود آشویتس را مبدل به شعری سیاه کرد که تاریخ را روایت می کند و در عین حال در روایت تک بعدی آن محدود نمی شود. شعری برای نشان دادن فاجعه در پس چهره مدرنیته. شعری برای روایت تازه از تاریخ.شنبه این هفته به همت بچه های انجمن علمی، سومین جلسه پخش فیلم در دانشکده معماری دانشگاه گیلان برگزار شد. فیلم درباره موزه یهودیان برلین اثر دانیل لیبسکیند بود که با توضیحات مهندس اکبری و نظرات دانشجویان همراه شد.لیبسکیند در طراحی این موزه 3 مسیر در نظر گرفته.این مسیرها از 3 مفهوم ویرانی، سرگردانی و وجود سر چشمه می گیرند که در زندگی یهودیان آلمان همواره موجود بود. مسیر اول و دوم هیچ کدام به فضاهای نمایشگاهی نمی رسند و مسیر سوم یا همان “وجود” به گالری ها می رسد.مسیر ویرانی به برج هولوکاست منتهی می شود که از دیگر اجزای ساختمان جداست. کف این قسمت پر است از صورتک های چدنی که بازدید کنندگان باید از رویشان عبور کنند و با پا گذاشتن روی آنها صدایی شبیه جیغ انسان شنیده می شود. خطوط روی بنا هم نشأت گرفته از نقشه شهر برلین و نشان دهنده محله های یهودی نشین و خیابان هایی است که در آنها اتفاق یا حادثه ای مهم و تاریخی مرتبط با یهودیان روی داده است.مسیر سرگردانی از فضاهایی تشکیل شده که پنجره هایی به روبرو دارند. این مسیر ها و پنجره ها به چیز خاصی نمی رسند و هدف آنها القای مفهوم سرگردانی به بازدیدکنندگان است.یکی از ورودی ها از داخل ساختمان کنار موزه است. این بنا در تضاد با ساختار در ...
√ تحلیل معماری موزه هنرهای معاصر تهران
تحلیل معماری موزه هنرهای معاصر تهرانموزه هنرهای معاصر در ضلع شمالی بلوار کشاورز و غرب پارک لاله واقع شده است و درسال ۱۳۵۶، فعالیت فرهنگی و هنری خود را آغاز کرد.این موزه در زمینی به وسعت ۲۰۰۰ مترمربع و پیرامون آن فضایی سبز و زیبا موسوم به پارک مجسمه با تندیس‌هایی ارزشمند از هنرمندان پر آوازه معاصر ایران و جهان قرار گرفته‌است.ساختمان موزه ،که یکی از نمونه‌های با ارزش و کم همتای معماری نوین ایران است، با الهام از معماری سنتی ایران و مفاهیم فلسفی آن بنا شده است. طراحی و معماری این بنا به دست کامران دیبا انجام گرفته است. هشتی، چهارسو، معبر و گذرگاه از جمله عناصر چشم‌نوازی هستند که بازدیدکنندگان هنر دوست را به تأمل در هنر و فرهنگ ایران زمین وا می‌دارند. موزه هنرهای معاصر مرکز فعالیت‌ها و رویدادهای مهم هنری ایران در زمینه هنرهای تجسمی به شمار می آید. گالری موزه مکان برگزاری نمایشگاه‌های مختلف هنری است. به هنگام برپایی هر نمایشگاه، یک یا دو گالری نیز به نمایش گنجینه‌هایی از هنرمندان بزرگ جهان اختصاص می‌یابد.ساختمان موزه تلفیقی ازمعماری مدرن و سنتی است که با الهام از بادگیرهای مناطق حاشیه کویر ایران ساخته شده است. تندیس‌هایی زیبا و با ارزش از هنرمندان معاصر همچون هنری مور، آلبرتو جیاکومتی و پرویز تناولی فضای سبز اطراف را به پارک مجسمه بدل ساخته است. بیننده مسیری چرخشی را در پیرامون فضای اصلی موزه می‌پیماید و پس از تماشای نگارخانه‌ها به هشتی می‌رسد در دل هشتی اثر زیبا و نوین ماده و فکر، که آن را هنرمند ژاپنی نوریوکی هاراگوچی، از روغن و پولاد ساخته است خود نمایی می‌کند. ساختمان موزه هنرهای معاصر تهران به مثابه اثر ی هنری است که هنر معاصر ایران وبخشی از تاریخ هنر مدرن جهان را نمایندگی می کند. معماری منحصر به فرد مدرن این موزه ، الهام گرفته شده ازمعماری سنتی ایرا ن است که مفهومی فلسفی با خود به همراه دارد و با استفاده ازطاقهای مرسوم روستایی ونورگیرهای برگرفته ازبادگیرهای کویری طراحی شده است. وطرح مارپیچ داخلی آن از الگویی کاملاً مدرن پیروی می کند. این شیوه طراحی هم ادای دینی به معماری سنتی است و هم مبین این نکته که تلفیق این دو معماری (الهام از اصول معماری سنتی ومدرن )امکان پذیر است. در طراحی موزه هنرهای معاصر دو دیدگاه مورد بررسی قرارگرفته که هر دو آنها به درستی انتخاب و مورد بازبینی قرار گرفتند: یکی در محوطه اطراف موزه است یعنی بوستان لاله که فضایی نسبتا بزرگ است و دیگری مسیر دسترسی به موزه که در کنار یکی از محورهای حرکتی پارک لاله قرار دارد.طراح موزه ...
انواع موزه ها، کلیات معماری موزه ها
انواع موزه ها به موازات وجود مجموعه های مختلف و نمایشگاه های مرتبط با آنها، موزه های متنوعی نیز می تواند وجود داشته باشد. هر کدام از این موزه ها دارای ویژگی های خاص و نیازهای مختص خود می باشند. از تقسیماتی که برای موزه ها قائل به چند دسته اشاره می شود: موزه های هنری (نقاشی و مجسمه، هنرهای دکوری، هنرهای گروهی، طراحی پارچه و نساجی) موزه های هنری به موزه هایی اطلاق می شود که مجموعه هایشان صرفا به خاطر ارزش های زیبایی شناختی و هنر پدید آمده و ارائه شده اند، گرچه تمامی اشیا تشکیل دهنده آنها حداقل در ذهن خالق و پدیدآورندگانشان اثری هنری محسوب نگردد. بدین ترتیب علاوه بر موزه های نقاشی، مجسمه سازی، هنرهای تزیینی و هنرهای کاربردی و صنعتی می توان موزه هایی از قبیل آثار عتیقه، فرهنگ مردم، صنایع دستی و هنرهای ابتدایی را در همین زمره برشمرد. بیشتر بازدیدکنندگان موزه های هنری را علاقمندان غیرحرفه ای و افراد کنجکاور تشکیل می دهند و اینگونه موزه ها از حیث جهانگردی و پر کردن ایام فراغت اهمیت ویژه ای دارند. موزه های تاریخی (خانه های تاریخی، موزه های جامعه شناسی تاریخی، آرشیوها، موزه های نظامی، موزه های دریایی و کشتیرانی، کشتیهای قدیمی و باستانی) موزه تاریخی به معننای اعم آن شامل ارائه هر نوع اثر تاریخی یا در ارتباط با مردم می باشد و یا حاوی ابزارها و مواد و اسنادی است که تاریخ و تمدن های قدیم و جدید، ابتدایی و پیشرفته را تقسیم می کند و به مفهوم اخص آن شامل اشیا آثاری است که به ترتیب زمای وقایع تاریخی قدیم و جدید را نمایش می دهند. بنابراین موضوع اصلی این گونه موزه ها تاریخ و نمایش سیر تحولات وقایع تاریخی می باشد که از اشیا و اسناد تنها برای درک و فهم بهتر آن استفاده می شود. موزه های علمی (روابط مطالعه اقوام و نژادها، آبزیان اقیانوسها، باستان شناسی، حشره شناسی) از دو گروه عمده تشکیل می یابد. موزه های علوم طبیعی و موزه های علوم فیزیکی (علوم کاربردی). بسیاری از آثار نمایشی این موزه ها اشیا آموزشی هستند که نشان دهنده اصول اساسی علوم و صنعت مدرن می باشند. مطالعات زیادی باید درباره چنین نمایشگاه هایی صورت گیرد زیرا اشیا بایستی از نظر تاریخی کاملا مشخص بوده و در عین حال در درک عملکرد آنچه به نمایش گذاشته شده به بازدیدکننده یاری می رسانند. تمامی انواع موزه های علمی شی واقعی را (اعم از اینکه موجود طبیعی باشد و یا مصنوعی) یا مدل آن به صورت اسلاید تمام رنگی ماکت و یا نمونه متحرک و یا نمایش (تجربیات فیزیک بازسازی کیهانی یا گردش های علمی) نمایش می دهند و هدف اساسی آنها عمدتاً آموزشی بوده و فعالیت هایشان بسیار مهم و حائز اهمیت است. موزه ...
پایان نامه معماری در باره موزه
پایان نامه معماری در باره موزه به حجم 155 کیلوبایتدر فرمت فشرده (zip)در فرمت نهایی ورد (doc) Downloadلینک کمکی از فروم آی سیویلدانلود
دانلود رایگان تحلیل موزه هنرهای معاصر تهران
در این پست با دانلود رایگان تحلیل موزه هنرهای معاصر تهران اثر کامران دیبا و نادر اردلان در قالب یک فایل پاورپوینت در خدمت شما هستیم. دانلود فایل لینک کمکیپسورد فایل: www.3dpaydar.ir