عكسهاي پرسپكتيو طراحي داخلي
لیست پایان نامه ها و مقالات معماری و عمران
رديف موضوع : معماري وعمران صفحه 1 هنر معماري اشكاني 20 2 هدف از نقشه كشي 166 3 نيمكت ها وصندلي هاي در فضاي 10 4 نور درمعماري 19 5 نقوش سنتي ايراني 36 6 نقطه درمعماري 26 7 نقشه برداري چيست ؟ 12 8 نقد معماري خانه بروجرديها – اقليم كاشان ص 22 9 ميراث نهضت جديد 45 10 موزه هاي تركيه 20 11 موزه داري 13 12 ملاقات با مشتري قبل از طراحي يك پروژه مسكوني 48 13 مفاهيم سنتي معماري وشهر سازي ايران 10 14 معماري يونان در دوره ي كلاسيك 28 15 معماري ونوسازي – مراحل گسترش شهر مشهد 30 16 معماري واقليم 17 17 معماري سبزوار 10 18 معماري داخلي 14 19 معماري پيدايش 17 20 معماري اسلامي 12 21 معماري ( سازه در معماري ) 14 22 معماري در كوير 40 23 معماري داخلي منازل ايراني 12 24 معماري 15 25 معرق كاري 15
اصول عكاسي معماري
اصول عكاسي معماري ساخت بناهاي متفاوت توسط بشر براي منظورها و كاربردهاي مختلف بوده است. بناهاي مذهبي، دولتي، صنعتي، يادبود، تجاري، مسكوني و گونه‌هاي مختلف ديگر هر يك كاربردي ويژه دارند كه بي‌ترديد شكل ظاهري آنها نيز متفاوت است. اقوام مختلف با توجه به فرهنگ و بينش خود، براي ساخت و تزيين برخي بناها اهميت بيشتري قايل هستند. مثلاً مسلمانان همواره در ساخت و تزيين مساجد، زيارتگاهها و اماكن مذهبي با هنرمندي و ظرافت خاصي عمل كرده‌اند، به گونه‌اي كه مشابه آن در ديگر بناها كمتر يافت مي‌شود. تنوع اين بناها نيز بسيار چشمگير است كه در هر نقطه و مكاني به شيوه‌اي خاص بوده است. توده مواد موجود در فضا كه به صورت يك يا چندين حجم توخالي ساخته مي‌شوند، معماري را شكل مي‌دهد. اين فضاهاي توخالي براي فعاليت انسانهاست. به جز مواردي خاص، معماري هنر نيست. حتي بناهاي يادبودي كه ظاهراً استفاده‌اي عملي ندارند، به مناسبتي خاص و به يادگار مسأله ارزشمندي كه براي كل جامعه مهم است، بنا شده‌اند. ايستگاه راه‌آهن، ساختمان يك كارخانه، ساختمان اداري و... با توجه به كاربردشان ساخته و تزيين مي‌شود. در ساختمان بنا، علاوه بر هدف و فضا، جنس مواد نيز موضوع مهمي است كه متناسب با شرايط اقليمي و نقشة ساختمان از مصالح گوناگوني استفاده مي‌شود. اولين گام در عكاسي معماري آگاهي از اين عوامل است. عكاس بايد براي كسب اين اطلاعات و بازديد از بنا وقت كافي صرف كرده و هنگام بازديد زواياي متفاوت آن را ارزيابي كند. در مورد اغلب بناهاي تاريخي، مطالبي در كتابها و بعضاً دفترچه‌هاي راهنماي مربوطه چاپ شده كه براي شروع، راهنمايي‌هاي مناسبي در اختيار عكاس قرار مي‌دهد. تجهيزات مورد نياز 1- دوربين: ثبت و ضبط دقيق‌ترين جزييات در عكاسي معماري ضروري است و بايد با وسواس، تصويرهايي با كيفيت بسيار خوب ارائه كرد. بنابراين، در عكاسي معماري اغلب از دوربينهاي قطع بزرگ و قطع متوسط يا از دوربينها و بك ديجيتال با كيفيت بالا استفاده مي‌شود. دوربينهاي قطع بزرگ در عكاسي معماري بايد خطوط و سطوح عمودي بنا در تصوير كاملاً عمودي باشند و چون با دوربينهاي قطع بزرگ به سادگي مي‌توان پرسپكتيو صحنه را كنترل و اصلاح و خطوط و سطوح را عمودي ثبت كرد، از اين دوربينها بيشتر استفاده مي‌شود. پرسپكتيو اصلاح نشده پرسپكتيو اصلاح شده البته با دوربينهاي SLR و لنزهاي Perspective Correction نيز مي‌توان به عكاسي معماري پرداخت. با لنزهاي Perspective Correction تا حدودي مي‌توان پرسپكتيو را كنترل كرد و يا در صورت عدم دسترسي به لنزهاي Perspective Correction تلاش ...
مباني هنرهاي تجسمي
فصل اول – مباني هنرهاي تجسمي مباني هنرهاي تجسمي چيست؟ ايجاد آثار هنرهاي تجسمي و درست درك كردن آن ها نياز به يك شناخت اوليه از اصول و مباني هنرهاي تجسمي دارد. همين دليل اين مباني را مي توان به الفبا و قواعد درك زبان و ابدع در هنرهاي تجسمي و بصري تعبير كرد. آشنا شدن با مباني هنرهاي تجسمي مي تواند تا حد زيادي در درك كردن جهان بصري مؤثر باشد.آنچه در روزگار ما در قالب هنرهاي تجسمي جاي مي گيرد عبارت است از : عكاسي، گرافيك، نقاشي ، طراحي و مجسمه سازي. به طور كلي مي توان گفت همه هنرهايي كه به صورت بصري ارائه يا ديده مي شوند و با تصوير سر و كار دارند، اصول و مباني مشتركي دارند كه «مباني هنرهاي تجسمي» يا «مباني هنرهاي بصري» ناميده مي شوند. بنابراين در مباني هنرهاي تجسمي الفباي تجسم يا تصوير كردن و همچنين درك آثار هنرهاي تجسمي را تجربه خواهيم كرد. عناصرو كيفيت نيروهاي بصريعناصر و كيفيت نيروهاي بصري در هنرهاي تجسمي به دو بخش كلي تقسيم مي شوند: 1. بخشي كه با آنها به طور فيزيكي و ملموس سر و كار داريم مانند : نقطه، خط، سطح، رنگ، شكل، بافت ، اندازه و تيرگي – روشني.2. كيفيات خاص بصري كه بيشتر حاصل تجربه و ممارست هنرمند در به كار بردن عناصر بصري مي باشند مانند : تعادل، تناسب، هماهنگي و كنتراست كه به نيروهاي بصري يك اثر تجسمي استحكام مي بخشند. ديدن در يك معناي كلي عمل ديدن واكنش طبيعي و خود به خود است كه عضو بينايي در مقابل انعكاس نور از خود نشان مي دهد و انسان به طور طبيعي رنگ، شكل ، جهت، بافت ، بعد و حركت چيزها را به وسيله پيام هاي بصري دريافت مي كند. اما در هنر و نزد هنرمندان ديدن مي تواند فراتر از يك عكس العمل طبيعي تعبير شود. در نگاه هنرمند جهان به صورت عميق تر ادارك و تعبير مي شود. او علاوه بر ديدن اشياء به روابط و تناسبات آن ها با يكديگر به دقت توجه مي كند. همين توجه و نگاه موشكافانه به جهان و پديده ها به نحوي در آثار او جلوه گر مي شود كه گويي هيچ كس ديگر قبلاً آن ها را آن گونه نديده است. كادر در هنرهاي بصري كادر يا قاب تصوير محدودهي فضا يا سطحي است كه اثر تجسمي و تصويري در آن ساخته مي شود. به طور كلي منظور از كادر در هنرهايي كه با سطح سر و كار دارند و بر سطح به وجود مي آيند همان محدوده اي است كه هنرمند براي ارائه و اجراي اثر خود بر مي گزيند.كادر مي تواند اندازه ها و شكل هاي گوناگون داشته باشد مثل مربع، مستطيل، لوزي، ذوزنقه، دايره، بيضي چند ضلعي يا حتي تلفيقي از اين اشكال به صورت منظم و غيرمنظم باشد.هنرمند با انتخاب بخشي از فضا و جدا ساختن آن از ساير بخش ها و فضاي پيرامون توسط كادري مشخص دو كار انجام مي دهد : اول ...
فتوگرامتري چیست؟
فتوگرامتري چیست؟ به بيان ساده فرآيند اندازه گيري تصاوير اجسام در روي عكسهاي هوايي را فتوگرامتري گويند و بعبارت دقيق تر فتوگرامتري عبارتست از هنر ، علم و تكنولوژي تهيه اطلاعات درست از عوارض از طريق اندازه گيري ، ثبت و تفسير بر روي عكس و يا ساير مداركي كه در بر دارنده اثري از انرژي الكترومنيتيك تابشي ثبت شده باشد. عكس بعنوان مهمترين منبع اطلاعاتي در اين علم مي باشد و در داقع اصول كار در فتوگرامتري بر روي عكسهاي هوايي است. عموماً فتوگرامتري را به دو شاخه فتوگرامتري متريك و فتوگرامتري تفسيري تقسيم بندي مي كنند. در فتوگرامتري متريكي ، اندازه گيريهاي كمي مطرح است ، يعني با استفاده از اندازه گيريهاي دقيق نقاط از طريق عكس مي توان فواصل حجم، ارتفاع و شكل زمين را تعيين كرد ، كه معمولترين كاربردهاي اين شاخه از فتوگرامتري تهيه نقشه هاي مسطحاتي و توپوگرافي از روي عكسهاست. (در مورد اين عكسها و نحوه و شرايط تهيه آنها بعداً مفصلاً بحث خواهيم كرد) اما فتوگرامتري تفسيري خود به دو شاخه تفسير عكس و سنجش از دور تقسيم مي شود. در قسمت تفسير عكس بيشتر مطالعات كيفي بر روي عكس انجام مي گيرد،بعنوان مثال وضعيت پوشش گياهي يك منطقه و يا ميزان جمعيت يك شهر را از طريق عكس مورد مطالعه و تحقيق قرار مي دهند. در حاليكه سنجش از دور كه يك علم جديدي است ، با استفاده از ماهواره ها و سنجنده هاي متفاوت نظير دوربين هاي چند طيفي و مادون قرمز ، حرارتي ، رادار و … بر روي اطلاعات كمي و كيفي عوارض با دقت بسيار خوبي ، اندازه گيري صورت مي گيرد. در حال حاضر با توجه به لزوم استفاده از منابع طبيعي و محيطي و بعبارت ديگر لزوم استفاده از عوارض كمي و كيفي ، اين دو شاخه و تفسير عكس و سنجش از دور با هم تركيب شده و باعث بوجود آمدن سيستمهايي نظير GIS و LIS در اين علم شده است. ريشه كلمه Photogrammetryاز سه كلمه يوناني فتوس يعني نور ، گراما يعني نوشته شده و مترون يعني اندازه گيري ، گرفته شده است تاريخچه فتوگرامتري ارسطو حدود سال 350 قبل از ميلاد به تصوير كردن اشياء با استفاده از نور پرداخت، در اوايل قرن 18دكتر تايلور كتابي را در زمينه پرسپكتيو خطي چاپ كرد و مدتي بعد از آن جي – لامبرت ، پيشنهاد استفاده از اين اصول پرسپكتيو را در تهيه نقشه ارائه كرد و در واقع فتوگرامتري با پيدايش عكاسي تحول اساسي يافت و در اين بين زحمات لويش داگور فرانسوي در ظهور هنر عكاسي و پيشرفت آن نقش زيادي داشت. اولين تجربه فتوگرامتري در تهيه نقشه هاي توپوگرافي در سال 1849 ، توسط اداره مهندسي ارتش فرانسه ، تحت فرماندهي كلنل رايم لائومرات با عكسبرداري هوايي از داخل كايت و بالن توسط دوربيني كه در آن از ...
عكاسي فضاي باز
نور قابل روئيت : نور مرئي براي چشم انسان 680 – 370 انگتروم است . استفاده از آب و هوايي و شرايط نوري ، نور قابل روئيت جهت عكاسي در فضاي باز است . شرايط نوري : شرايط متفاوت است و نتيجه حاصله هم متفاوت است . نور داراي تغيير و تحول است . نور طبيعي : نور خورشيد – ماه – ستارگان نور خورشيد كاملترين نور است . نور در شرايط آب و هوايي متفاوت است . نور مصنوعي : پروژكتورهاي نوري- لامپ – مهتابي الف ) نور فلاددائم است . ب ) نور فلاش لحظه اي است . لزوم نور : آنچه كه در شكل گيري تصوير لازم است نور است .تصوير نقش بسيار مهمي در معرفي كالا دارد. نور بعنوان عامل اصلي در شكل پذيري تصوير از آن نام برده مي شود. نور ويژگيهاي خاص خودش را دارد اگر نوري نباشد تصوير هم نيست . خلق زيبايي بوسيله نور را عكاسي مي گويند . بهترين زمان عكاسي زماني است كه نور خورشيد در زاويه 45 درجه است . زمان عكاسي : اعداد سرعت و ديافراگم مثل كفه ترازو عمل مي كنند. زمان ضد نور بابستي يك يا دو استاپ دياف باز (بيشتر ) شود. در موقع آفتاب سايه براي اينكه دوربين فلاش بزند . سرعت ثابت و دياف متغيير است اگرنور سنج جواب دهد . هواي ابري 6/5 – 30 سايه 8 – 60 آفتاب معمولي11 – 125 آفتاب شديد16 يا 11 – 250 برف و آفتاب 16 – 250 فيلترها يا صافي ها : جزء لوازم جانبي دوربين مي باشند كه از لحاظ عملي در جلوي لنز بسته مي شوند و كاربرد آنها به چهار منظور مي باشد. 1-فيلتر هاي تغيير رنگ اين فيلتر ها در عكاسي رنگي و سياه و سفيد كاربرد دارند و از انواع شيشه هاي رنگي كه داراي خلوص بالا و عاري از ناخالصي ها مي باشند ساخته مي شوند كه انواع آن عبارتند از : رنگهاي آبي ، سبز ، زرد ، نارنجي ، قرمز ، بنفش و ... در بعضي مواقع اين فيلتر ها بصورت تركيبي مثلاً نيمي آبي و نيمي نارنجي تهيه مي شوند . همانگونه كه مي دانيد نور از سطوح شفاف عبور مي كند و همين عبور نور از شيشه هاي رنگي باعث مي شود كه فيلتر رنگ خاص همه رنگ ها را جذب نموده و فقط رنگ هم نام خود را اجازه عبور مي دهد و رنگهاي ديگر را اگر مخالف آن باشد تغيير مي دهد . در عكاسي سياه و سفيد بطور مثال اگر از يك ظرف ميوه كه در جاميوه اي و بر روي پارچه اي آبي قرار گرفته باشد و ميوه هايي به رنگ سبز ، زرد ، نارنجي و قرمز داشته باشيم . مثلاً در هنگام عكاسي با فيلتر زرد باعث مي شود كه ميوه رنگ زرد روشن و پارچه آبي تيره در كادر ديده شود و اين در مورد بقيه رنگها نيز صادق است . معمولاً در عكاسي سياه سفيد اشياء رنگي با توجه به غلظت رنگي آنها بصورت توناليته هاي خاكستري ثبت مي شود . اما در عكاسي رنگي فيلترهاي رنگ رنگ هم نوع خود در فضا را تشديد مي نمايند. بطور مثال اگر از فضاي غروب خورشيد با فيلتر ...
آموزش نقشه کشی ساختمان (قسمت اول) :
آموزش نقشه کشی ساختمان (قسمت اول) : بخش اول: آشنایی با نقشه های مختلف ساختمانی -تاریخچه مختصر و سیر تحول تهیه نقشه: از زمانی که انسان اولیه شروع به ساختن سرپناه خود نمود معماری نیز آغاز شد. به دنبال بروز این پدیده طراحی ساختمان نیز مطرح گردید، در نتیجه نیاز به تهیه ی نقشه، تعبیر و تفسیر و خواندن نقشه احساس گردید.در حدود 4500 سال قبل، نقشه ای بر روی خشت خام بدست آمده است، که نشان گر اولین فعالیت ها در زمینه ی تهیه ی نقشه بوده است. از جمله ساختمان های اولیه که از روی نقشه های معماری ساخته شده اند اهرامی که اقوام آزتک قدیمی ساخته اند می توان نام برد. پیشرفت در زمینه ی تهیه ی نقشه تا قرن 16 میلادی سرعت چندانی نداشته است و از آن قرن به بعد نقشه ها سال به سال دقیق تر و علمی تر شده است. در زمان ناپلئون (در سال 1798) یک مهندس فرانسوی به نام گاسپارد مونژ Gaspard Mounge (بنیان گذار نقشه کشی مدرن) کتابی به نام هندسه ی ترسیمی را منتشر کرد، این کتاب اساس و پایه ی نقشه کشی فنی قرار گرفت.برای اولین بار در سال 1825 به کمک عکس نقشه تهیه شد. و کار تهیه ی نقشه در عصر ما بر مبنای علوم ریاضی استوار شده و در حال چنان پیشرفتی است که دانشمندان تا کنون به کمک دستگاه های دقیق عکسبرداری، از کره ی ماه و دیگر کرات منظومه ی شمسی نقشه تهیه کردند. فن نقشه کشی یکی از قدیمی ترین هنرهای بشری ست که در این باره می توان شواهدی را از آثار مدوّن و ثبت شده ی دوران باستان بازیافت. نقشه کشی را باید به صورت یک فن و... همگام با نیاز جامعه دانست و سعی در آموزش صحیح و منطبق با اصول فنی آن داشت تا بتواند به نحو مؤثر و کارسازی در خدمت جامعه قرار گیرد. از اهمیت و حساسیت این هنر همین بس که هدف از طراحی و نقشه کشی صرفه جویی در هزینه ها و مصالح ساختمانی و نیز مقاوم سازی ساختمان ها در برابر عوامل طبیعی می باشد. نقشه های ساختمانی نقشه زبان افراد فنی بوده و بایستی یک فرد فنی این زبان را با تمام رموز آن بشناسد. به بیان دیگر از عهده ی ترسیم نقشه به طور درست و اصولی برآمده و توانایی درک و خواندن آن را نیز داشته باشد.نقشه کشی ساختمان کار فنی و نیز هنری است. 1)بخش فنی آن مربوط به رعایت نکات ترسیمی است، این بخش را می توان در کلاس درس فراگرفت. 2)بخش هنری آن مربوط به زیبائی و تمیزی ترسیمات می باشد، این بخش با کوشش و تمرین مداوم بدست می آید. تقسیم بندی نقشه های ساختمانی 1) نقشه های معماری (نقشه های فاز 1) این نقشه ها شامل طراحی ابنیه (جزئیات) به قرار زیر می باشد: الف) نقشه های مسکونی ب)تجاری ج)بهداشتی د)فرهنگی ه)آموزشی و)ورزشی و... توجه: نقشه های ساختمان های فوق الذکر بر اساس نتایج ...
بررسي تاثير معماري بر سينماي اكسپرسيونيست
بررسي تاثير معماري بر سينماي اكسپرسيونيست معماري و سينما هر دو به ايجاد فضا و روح زندگي ميپردازند و در فرآيند ادراك فضا، هر دو هنر به اصول مشتركي پايبندند. مصالح معماري عموما مادي و واقعي است و مصالح سينما صوري و خيالي … اگرچه در معماري هاي اخير نيز مواردي از قبيل فرا سطح ، فرا فضا و واقعيت هاي مجازي ، معماري نيز زاه پر پيچ و خم خيال و تصور را به سختي مي پيمايد و وجوه مشترك معماري و سينما در استفاده از ابزار نوين ديجيتالي براي عينيت بخشيدن به تصورها و تجربه هاي ما از فضاي شهري نيز بر هيچ كس پوشيده نيست. وقتي معماري به عنوان عام ترين شكل هنر با سينما ارتباط برقرار ميكند، جذاب ترين پيوند هنري رخ مي دهد. در گروهي از فيلم هاي اكسپرسيونيستي ، معماري تاثيري عميق و موشكافانه داشته است و در گروهي ديگر از قبيل متروپليس و دونده روي تيغ تصاوير خيالي شهرها ، فيلم را تشكيل داده اند و سينما تحت تاثير عظيم و شگرف معماري قرار دارد. معماري با ايجاد فرمهاي غير عادي، راهروهاي پيچ در پيچ، فضاهاي بغرنج، پله هاي ترك خورده ، بازي با نور و نقاشي هاي گوناگون، در ايجاد هيجان در فيلم هاي اكسپرسيونيستي تاثير شگرفي داشته است. نوشتار فوق به بررسي و معرفي اكثر فيلم هاي اكسپرسيونيست آلمان و تاثير معماري بر آنها و همچنين به بررسي تعداد معدودي از فيلم هاي بعد از سينماي اكسپرسيونيست آلمان كه تا حدودي ريشه هاي اكسپرسيونيستي دارند، مي پردازد. در ابتدا بايد به معني اكسپرسيونيسم نظري بيفكنيم، ريشه اكسپرسيونيسم ابتدا در نقاشي (1911) و سپس به سرعت در هنرهاي ديگر ، از قبيل تئاتر، ادبيات و معماري رشد يافت و شكوفا شد. گر چه در معماري، اكسپرسيونيسم به سال 1884 و گارهاي گائودي بر ميگردد. اكسپرسيونيسم عنوان «هيجان گري» در 1911 براي متمايز ساختن گروه بزرگي از نقاشان به كار رفت كه در دهه اول سده بيستم بناي كار خود را بر بازنمايي حالات تند عاطفي و عصيان گري عليه نظام هاي ستم گرانه و رياكارانه حكومت ها و مقررات غيرانساني كارخانه ها و عفونت زدگي شهرها و اجتماعات نهاده بودند. اين هنرمندان براي رسيدن به هدف همان رنگ هاي تند و تشويش انگيز و ضربات مكرر و هيجان زده قلم مو و شكل هاي پيچيده «ون گوگ وار» را در فضايي از چارچوب در رفته و با ژرفنمايي به دور از قرار و سامان مي نشانند و هر آنچه آرام بخش و مهذب و چشم نواز و متعادل بود از صحنه كار خود بيرون مي راندند. بدين ترتيب ميان سالهاي 1905 تا 1913 مكتب هيجان گري با درك الهام از هنر خاص وان گوگ و به علمداري نقاشاني چون كوكوشكا و نولده (وفات 1956) و كرشنر در شهر در سد و با عنوان «پٌل» بر پا شد. در ميان هيجان گراني كه ...