سناریوی معماری
طراحی معماری
طراحی معماری را چگونه شروع کنیم؟ 1- جستجوی تم Theme)) . تم یابی:کاملا ذهنی است و اولین واکنش ذهن نسبت به سوال . 2-مخاطب شناسی 3- تبین مورد / سوال ¸ شناسایی انگیزها و اهداف 4- تعریف رابطه اثر و زمینه : تعامل اثر شکل گرفته با زمینه آیا همسو با آن یا حاکم بر آن یا همراه با آن دیالوگ اثر و زمینه 5- شناسایی محورهای خاص مطالعاتی (کلمات کلیدی) A- شناسایی و تبیین طرحواره (اسکیمای ذهنی) B- دستیابی به طرحمایه (کانسپت) طرح واره: بیان شماتیک و انتزاعی طرح ازسوال ماهیتی ذهنی دارد. طرح مایه: مفاهیم وحدت یافته و عینیت یافته ای که امکان واقعی کردن آنها در قالب طرح وجود دارد – ماهیتی ذهنی –عینی دارد. طرح: ما به ازاء کالبدی برخاسته از مفاهیم و معادل با نیازهای برنامه ریزی شده ماهیتی عینی دارد. ذهن جواب محور : معمار سوال را جواب می دهد و روی جواب بحث و فکر می کند و سوال را کنار می گذارد. تلفیق طرحواره و طرحمایه (Incubation ) – تنظیم سناریوی طراحی خلاقیت: مهمترین مسا له ای که تمام گزینه های بالا را تحت تاثیر قرار میدهد. از خلق فضا تا فضای خلاق Creative Space & Space Creation)) سهم فضا در حوزه ی خلاقیت مثال : در آتلیه معماری سهم فضای طراحی شده در خط کشیدن چیست؟ خلق فضا 1- از یک فرایند شهودی تخیل تبعیت میکند ( تفکر واگرا در ادبیات معماری غرب). 2- این فرایند مبتنی بر دریافت شهودی و قوه تخیل است. 3- دریافت شهودی با مکاشفه اغاز و حاصل می شود. 4- مکاشفه جستجوی ماوراء پدیدها از طریق جستجو در درون پدیده هاست 5- پدیده ها دارای دو درجه محسوس و نا محسوس می باشند. 6- اتصال به ماوراء سر آغاز الهام است. نگاه معنا گرا به پدیده ها. فضای خلاق 1- فضایی کنش گراست جستجوگری را القا و تر قیب می کند. 2- جستجوگری به ازای نیاز مشخص روی می دهد این نیاز می تواند میل به فهمیدن دریافتن و رسیدن باشد – نیاز به طرح سوال و ایجاد ابهام بوجود می آید. 3- سیالیت ذهنی ایجاد می کند 4- فضای خلاق خلق نا تمام دارد و کاربر را وارد بازی خلق فضا میکند . چ 5- تاکتیک ایجاد پیچیدگی و رمز پردازی 6- تکنیک کم رنگ کردن و حذف قطعیت ها و قالب شکنی – ایجاد قطبیت و شناسایی طیف ها تولید ایده رسیدن به تولید ایده و تسخیر فضا معماری بدون ایده ی فرمی ویا بصری یا در محیط مخفی میشود یا به صورت فجیعی آن را نابود می کند.
کانسپت در معماری...؟
كانسپت در معماريبا تعریف ساده می توان گفت کانسپتها ایدههایی (Ideas) هستند که عناصر گوناگونی را در یک جا گرد هم میآورند. این عناصر گوناگون، در متن این نوشتار؛ تفکرات، تصورات و مشاهدات هستند. در معماری کانسپت، مسیری است که طی آن نیازهای فیزیکی، شرایط محیطی و باورها به هم می‌پیوندند و به این ترتیب کانسپتها بخش مهمی از روند طراحی معماری را شکل می‌دهند. این بحث برای تعیین جایگاه کانسپت در طراحی معماری به تعریف انواع پنجگانه کانسپت می‌پردازد که عبارتند از: قیاسی، استعاری، ذاتی، پاسخ مستقیم (حل مشکل) و آرمانی. کانسپت ها: همیشه کانسپتها توسط معماران پدید نمی‌آیند. شاید بهترین نمونه این موضوع پاسخ لوکوربوزیه به کانسپت مورد نظر کارفرما در ساختمان کارگاه‌های چوب در مرکز هنرهای بصری در دانشگاه هاروارد باشد. این مرکز یک بخش دانشجویی است که نه تنها برای دانشجویان رشته‌های هنری بلکه برای سایرین هم قابل استفاده است. کانسپت مورد نظر مسئولان دانشگاه اینچنین بود که اگر دانشجویان بیشتری از فعالیت‌های مرکز باخبر باشند و بتوانند جریان کار و زندگی درون آن را مشاهده کنند آنگاه شرکت و حضور آنها در کارگاه‌ها محتمل‌تر خواهد بود و لوکوربوزیه کانسپت را به اجرا در آورد: به این صورت که او از درون مسیر عبور پیاده موجود در سایت رمپی طراحی کرد که مانند تونلی از درون ساختمان عبور می‌کرد و امکان مشاهده بسیاری از استودیوها و کارگاه‌ها را فراهم می‌آورد. شش واژه‌ای که در پی می‌آید مترادف‌هایی برای جست جوی کانسپت هستند که توسط بسیاری از معماران بیان میشود: اندیشه‌های 1-معمارانه 2- نگاره‌ها 3- ایده‌های فراسازمانده 4- سارتی 5- ایکمن 6- مترجمان بی‌واسطه؛ و یا از این قبیل اندیشه‌های معمارانه معطوف به یک ویژگی (فن معمارانه) خاص هستند مانند نور آفتاب، فضا، ترتیب فضاها، همبستگی فرم ساده و یا نحوه قرارگیری در منظری بخصوص که هر کدام می‌توانند بر روند طراحی بنا تاثیرگذار باشند. به این صورت که این ویژگی آرکیتکتونیکی (فن معمارانه) پایه اخذ تصمیمات در طراحی خواهد بود. یک نگاره، یک الگو یا ایده همین است که در طول طراحی پروژه تکرار میشود. در سطح پایین می‌تواند یک نقش هندسی به خصوص باشد که در سرتاسر یک طرح مشاهده شود. همچنین این نگاره می‌تواند سطوح بالاتری هم داشته باشد. در کتابی به نام نگاره نور(light id theme) که درباره گالری هنری کیمبل است، لویی کان تغییرات آفتاب را در فصول مختلف و همچنین در طول یک روز واحد را عاملی بسیار با اهمیت در راستای تکمیل یک اثر شایسته می‌داند. در طراحی این گالری کان تلاش کرده تا این کیفیت ...
اموزش معماری
در معماری، هر طرح يك سيستم است. طراحی فرايندی است که از تفکر شروع و به يک محصول (بنا) ختم می شود، بنا محصول تجسم و تخیل، تفکر است. ۱) روش طراحی فرم گرا: برای طراحی بناهایی مثل سینما، تئاتر، موزه، فرهنگسرا و تا حدودی بناهای مذهبی می توانیم از چنین سبک و سیاقی استفاده کنیم. ۲) روش طراحی عملکرد گرا: برای طراحی ساختمان هایی مثل بیمارستان، مدرسه ها و برج های مسکونی مورد استفاده قرار می گیرد. روند طراحی معماری در معماری، هر طرح یک سیستم است. طراحی فرایندی است که از تفکر شروع و به یک محصول (بنا) ختم می شود، بنا محصول تجسم و تخیل، تفکر است. ایده ها ایده ها تفکراتی معین و غیر آنالیزوارانه هستند که از مشاهدات مدارک و اندیشه برای ما حاصل می شوند. در معماری، ایده ها شامل مسائل مختلفی می شوند مانند چگونگی جهت گیری ساختمان ها، جانمایی یک آشپزخانه در یک واحد، روش های بهره گیری از جریان طبیعی هوا، ارزش انرژی و حفظ و صرفه جویی در آن، اهمیت مصالح، دوام، تعامل بین اجسام، مناسبترین راه های برقراری ترتیب فضایی و یا چیزهایی از این قبیل. بنابراین ساختمان و طراحی آن، شامل بسیاری تصمیمات کوچک است و طبیعتاً کسب مهارت و ارتقاء آن در جهت تولید ایده ها و کانسپت هایی که توانایی پاسخگویی به این گستره وسیع از امور را داشته باشد از اهمیت بسزایی برخوردار است. فرانک لویی رایت نمونه خوبی از معمارانی است که همواره ایده های زیادی برای اجرای کارها داشته اند. جان استوارت در کتابی تحت عنوان خانه هااوسانیان اثر رایت، 35 ایده رایت در باب طراحی و ساخت منازل مسکونی کوچک را نقل کرده است. به همین ترتیب کریستوفر الکسندر و همکارانش در کتاب رمان الگوها بیش از 1000 ایده مختلف درباره رفتار و واکنش انسانها نسبت به محیط های مختلف را در چهارچوب الگویی ذکر کرده اند. این ها (ایده های رایت و الکسندر) در مجموع در حکم چیزی مانند کتاب مقدس ایده ها برای طراحان ساختمان هستند. البته چه نظریات رایت و چه الگوهای الکسندر هیچ کدام حالت به هم پیوسته ای ندارند. مثلاً اگرچه همه ایده های رایت را به وضوح می توان در کارهای تکمیل شده او مشاهده کرد اما او آنها را به صورت جملات و کلمات مستقل از هم ارائه کرده و برقراری ارتباط مفهومی بین آنها بر عهده شخص طراح، سازنده است آفرینش فرم در معماری آفرینش معماری همواره با دو مقوله اساسی سر و کار داشته است: فرم یا شکل و مفهوم یا معنا. این دو مقوله به ترتیب جنبه های صوری و معنایی معماری را تشکیل می دهند که از بحث انگیزترین مقولات در طول تاریخ معماری بخصوص معماری معاصر بوده اند. فرم یکی از مقوله های اساسی آفرینش معماری به ...
شهاب کاتوزیان
با پذیرش این موضوع که معنای اورجینالیتی فراتر از آن چیزی است که برخی امروزه جهت ارزیابی آثار به کار می برند شما خط قرمز این نوع برخورد را در کجای سناریوی رفتار با اثر می بینید؟ شهاب کاتوزیان-برای اینکه از اورجینالیتی و مفهوم آن در معماری صحبت کنیم و می بایست ایده را از فرم جدا کنیم . امروز وقتی یک شی ء جدید - چه حقیقی و چه مجازی - وارد شبکه اینترنت می شود. یعنی در همان لحظه که شما کلیک می کنید دیگر به شما تعلق ندارد. در بازار جهانی امروزی هر شیء نه تنها بلافاصله تبدیل به کالا می شود . بلکه با رده هایی که از خود به جای می گذارد باعث تولید شیء کالاهای جدیدی می کند و این در مورد معماری نیز صادق است. البته من نمی گویم بناها کالا نبوده اند طبیعی است که همواره کالا بوده اند . چیزی که تغییر پیدا کرده است مصرف بسیار سریع آن هاست حتی موفعی که این اثر از نقطه فرمال آن قدر جدید هستند که بلافاصله تبدیل به یک آیکون می شوند چیزی که در مورد استادیوم پکن معروف به آشیانه پرنده اثر هرزوگ و د مرون اتفاق افتاده است. شارستان -تابستان ۸۸
شروع طراحی ما سناریو
امروز 19.8.92 برای کلاس طرح 4 روز خوبی بود چون بعد از مدت طولانی حرف از طراحی و ایده ها به میان آمد و بچه ها ایده ها رو توضیح دادند برخی هم حرف از کانسپت پروژه ی کلی زدند هر کس سناریوی کارش رو معرفی کرد و اینکه حد رویای بزرگش در این زمین کوچیک کجاستشروع کلاس با ارئه ی سناریوی خانوم ونک و شاهوردی و قلیچ خانی بود در ادامه گروه کامیار محمد رضا و خانوم معرفت و در ادامه سعید . خانوم کرمی و خانوم توانا (گروه افزیر) و بعد هم سایر گروه هااستاد در این جلسه صحبت هایی در نقد حرف ها و نکات سمینار ها گفت و سناریو رو از دریچه طراحی معماری توضیح دادندسناریو روایت فضا حس و هر چیز از زاویه ی دید یک شخص استسناریو فرقی اساسی با کانسپت دارد و پیشتر از کانسپت نقش ایفا می کند.کلاس امروز در هوای بارانی تمام شد.